老車站的晨光剛漫過站台，老吳就領著個穿灰布衫的老人走進來——老人叫趙建國，是當年和陳阿明一起在車站扛貨的工友，手裡攥著個磨破的帆布包，裡麵裝著張泛黃的黑白照片：照片上兩個年輕小夥蹲在鐵軌旁，手裡舉著片梧桐葉，背後是“濱江東站”的老站牌，其中一個眉眼和老郵局那封信裡提到的“爸爸”格外像。
“這是1997年拍的，”趙建國用袖口擦了擦照片邊緣的灰，“阿明說要去南方打工，走之前非要跟我拍張照，還說等賺了錢就回來，在車站旁開個小飯館。”
嶽川接過照片，指尖劃過梧桐葉的輪廓——照片裡的葉邊緣有點卷，和那本沒寫完的冊子裡夾的楓葉，在時光裡隱隱呼應。
他看向站台牆上掛的舊調度日誌，“陳阿明”的名字旁還記著“銀杏村人，10月15日乘k428次”，再對照老郵局那封沒地址的信，信裡寫的“1998年送爸爸去車站”，時間線剛好能對上。
“咱們搞個‘記憶尋親牆’，”嶽川突然指著候車室的空白牆麵，“用老車站的舊木板當底，把照片、車票、樹葉這些線索都貼上去，讓居民幫忙辨認，說不定能找到更多關於陳阿明的消息。”
這話看似是結合照片與車票線索的臨場想法，實則是複刻前世地球“社區記憶尋親展”的文娛模式，通過實物線索搭建互動橋梁，既貼合“城野葉痕”的巡展主線，又能自然偽裝成“觀察線索時的原創設計”。
淩薇立刻去庫房找老木板——都是當年車站修繕時換下的舊鬆木，表麵留著釘孔和蟲蛀的痕跡，有的還沾著點鐵軌鏽末。
“星娛要是搞這個，肯定會用新木板刷假木紋，貼印好的照片，”她邊扛木板邊說，“可這真釘孔、真鏽末，才配藏這些舊故事，假的再像，也勾不起回憶。”
她把木板拚成牆麵，沒做任何打磨，故意讓邊緣的毛刺露在外麵，再用細麻繩把照片、車票、樹葉串起來，掛在木板上，像給記憶搭了個“腳手架”：“每個線索旁留個小口袋，放張糙紙卡片，讓知道消息的人寫下來，這樣線索能慢慢攢起來。”
林野的相機對準趙建國回憶往事的畫麵——老人指著照片裡的陳阿明，手微微發顫：“他當時揣著片梧桐葉走的，說這葉是他女兒送的，想女兒了就看看。”
鏡頭掃過照片裡的梧桐葉，再切到冊子裡的楓葉，又轉到老郵局那封信的信封，三個線索在畫麵裡疊在一起，像時光織的網。
“要拍居民湊在牆邊認線索的細節，”林野對著鏡頭調試焦距，“比如老奶奶戴著老花鏡，指著照片說‘這小夥我好像見過’；年輕人用手機拍線索，發去銀杏村的同鄉群，這些畫麵比明星擺拍的‘尋親主題’照片真一百倍。”
陸哲把錄音筆遞給趙建國，老人對著筆講起陳阿明的事：“阿明女兒叫陳念，當年才五歲，他走的時候，念兒抱著他的腿哭，非要塞片楓葉給他，說‘爸爸拿著葉，就能找到回家的路’。”
聲音裡帶著歲月的沙啞，陸哲沒做任何修飾，把這段錄音刻進小芯片，貼在照片旁的麻繩上：“路過的人摸芯片就能聽，星娛的‘尋親展’隻會放編好的‘催淚故事’，哪有這種帶著鄉音的真回憶。”
他還在牆麵周圍裝了小喇叭，循環播放這些線索錄音，混著站台的風聲、遠處的汽笛聲，像在給舊時光“配音”。
夏晚晴坐在站台的舊長椅上，抱著吉他改編巡展曲，把照片、梧桐葉、尋親線索編進歌詞：“老照片，邊角翹，梧桐葉呀，記故交；尋親牆，線索繞，等你呀，歸舊巢。”
調子比之前更柔，混著居民辨認線索的輕聲交談、筆尖劃過糙紙的“沙沙”聲，剛唱兩句，就有居民帶著新線索趕來——一個穿藍布衫的阿姨，帶了張1998年的糧票是陳阿明當年借她的，一直沒還），說糧票背麵有陳阿明的字跡；
一個戴帽子的大爺，帶了本舊記事本，裡麵記著陳阿明的老家地址，就在銀杏村東頭的老槐樹下。
周曼忙著登記新線索，把糧票、記事本都貼在尋親牆上，在旁邊的糙紙卡片上寫清來曆：“李阿姨，1998年糧票，陳阿明借物，背麵有字跡”“王大爺，舊記事本，記有陳阿明銀杏村地址”。
登記本用的是當年車站的乘客登記冊，周曼的字跡落在1997年的登記記錄旁，像新的線索在舊時光裡生長。
“剛收到消息，星娛在車站附近的廣場搞了‘尋親主題展’，”她抬頭對嶽川說，“用的是噴繪照片，印的都是演員演的‘尋親故事’，車票是塑料做的，連字跡都是電腦字體，還雇人假裝認親，哭著喊‘找到你了’，特彆假。”
林野拿著相機去廣場拍素材——鏡頭裡，星娛的展棚亮著刺眼的白光，噴繪照片上的“陳阿明”是演員扮演的，手裡舉的“梧桐葉”是塑料片；
工作人員穿著印著明星頭像的馬甲，對著路人喊：“掃碼關注，就能‘模擬尋親’，領明星周邊！”
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沒幾個人願意停下，一個剛從老車站過來的大媽瞥了眼噴繪照片，搖頭歎氣：“這哪是尋親？就是拿彆人的故事演戲，還不如去車站看真線索，聽真回憶。”
有個想尋親的大爺湊過去問：“能幫我找下失散的弟弟嗎？”工作人員擺擺手：“我們這是展示，不幫真尋親！”大爺氣得轉身就走，直奔老車站。
老車站裡，“記憶尋親牆”前已經圍滿了人——李阿姨指著糧票背麵的字跡，對大家說：“這‘念兒’兩個字，就是阿明寫的，他總說要早點回家陪女兒”；
王大爺翻著舊記事本，念出陳阿明的老家地址：“銀杏村東頭，老槐樹下，那棵樹我去過，都有幾十年樹齡了”；
趙建國則在一旁補充：“阿明當年說，等回來就帶著念兒在槐樹下撿樹葉，教她認火車。”
淩薇把這些對話都錄下來，傳給陸哲，加進“尋親聲音庫”：“以後有人來查線索，就能聽到這些細節，比看文字更直觀。”
陸哲的聲音庫越來越豐富——有李阿姨講糧票的故事，有王大爺念地址的鄉音，還有趙建國回憶陳阿明的話語，甚至還有陳念當年哭著送爸爸的模糊回憶趙建國模仿的）。
“把這些聲音按線索順序排好，”他對著耳機說，“有人摸糧票旁的芯片，就放李阿姨的故事；摸記事本旁的，就放王大爺念地址的聲音，星娛的假展連個真線索都沒有，哪有這種能觸到人心的細節。”
夏晚晴的彈唱吸引了更多人——廣場上的路人順著歌聲走進老車站，有的幫著辨認線索，有的用手機把線索發去各地的同鄉群，還有的跟著夏晚晴一起哼歌，連站台的舊掛鐘都像是被歌聲喚醒，指針輕輕晃了晃，仿佛在為這段尋親路計時。
有個從銀杏村來的年輕人，看到牆上的地址，激動地說：“我就是銀杏村的！東頭老槐樹下那戶，現在還住著陳阿明的老母親，我可以幫你們聯係！”
傍晚時，那個年輕人已經通過村裡的微信群，聯係上了陳阿明的老母親——老人說陳阿明三年前就回了銀杏村，現在在村裡開了家小飯館，名字就叫“梧桐葉飯館”，女兒陳念也在村裡當老師，教孩子們畫樹葉、寫故事。
“阿明說，當年走的時候沒帶夠錢，怕回來讓女兒受苦，就一直在南方打拚，”年輕人對著大家轉述，“他總把女兒送的楓葉帶在身上，說看到葉就像看到女兒了。”
嶽川拿著老郵局那封沒地址的信，心裡突然亮堂起來——這封信肯定是陳念寫的，“1998年的爸爸”就是陳阿明，而信裡畫的老車站，就是當年陳阿明離開的地方。
他把信遞給趙建國，趙建國看了眼，點頭說：“這字跡像念兒的，當年她才五歲，就會寫自己的名字，現在肯定寫得更好了。”
周曼立刻聯係那個年輕人，讓他幫忙轉達陳念的信，淩薇則在尋親牆上貼了張新的糙紙卡片，寫著：“陳阿明已找到，在銀杏村‘梧桐葉飯館’，女兒陳念的信待轉交”。
林野的相機對準這張卡片，夕陽透過站台的玻璃，落在卡片和旁邊的照片、車票上，光線暖得像陳阿明當年離開時的晨光。
夏晚晴抱著吉他，在站台邊彈起改編後的巡展曲尾音，歌聲混著尋親成功的喜悅、梧桐葉的清香，飄向銀杏村的方向——那個年輕人拿著陳念的信，準備明天就回村轉交，他對著嶽川說：“阿明叔說，要是能找到寫信的人，他想親自來老車站，看看這麵尋親牆，看看女兒當年的心意。”
嶽川點點頭，看著年輕人離開的背影，心裡想著：銀杏村或許就是巡展的下一站，那裡有陳阿明的飯館，有老槐樹，還有更多藏著樹葉和故事的人。他抬頭看向站台外，遠處的火車汽笛聲傳來，像是在召喚著巡展團隊，向著銀杏村的方向，繼續出發。
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