在龍國影視基地的虛擬攝影棚中，嶽川身穿著動作捕捉設備，他的指尖如同靈動的舞者，在空氣之中輕輕劃過。
就在這一瞬間，奇跡發生了——眼前原本靜止的《清明上河圖》全息投影，竟然開始一點一點地“活”了過來！
首先映入眼簾的是虹橋上的小販，他們熱情地吆喝著，叫賣著美味的棗糕。那聲音仿佛穿越了時空，直接從李叔的老茶館中傳來，帶著濃濃的生活氣息和煙火味道。
再看那汴河之上，商船悠然地搖著櫓，櫓聲與夏晚晴精心編製的《古今轍》中的江南小調交織在一起，如同一曲悠揚的交響樂，讓人陶醉其中。
而在更遠處的戲樓裡，林野設計的虛擬演員們正深情演繹著改編版的《西廂記》。那婉轉的唱腔、細膩的表演，讓人不禁沉浸在這古典的藝術氛圍中。
而這唱詞之中，還巧妙地隱藏著《玄黃紀》的“五行”暗語，為整個場景增添了一抹神秘的色彩。
“這其實是借鑒了他記憶裡前世地球上的《黑鏡：潘達斯奈基》的互動劇模式。”
他輕輕地摘下了身上的設備，然後指著屏幕上的劇情分支圖，繼續說道，“觀眾們可以通過觸屏來選擇劇情的走向。
比如說，如果選擇‘幫書生遞信’，那麼就會觸發《西廂記》的戲曲支線，讓觀眾們更深入地體驗到這段經典愛情故事的魅力；
而如果選擇‘跟著商船走’，則能夠解鎖《天工開物》裡的造船工藝科普，讓大家了解到古代造船的奧秘和智慧。”
咱不做單純的互動，要讓觀眾摸著手繪的畫軸，就像走進了活的曆史。”
製片人老周盯著測試數據，眉頭微蹙：“韓流剛出了部互動綜藝《偶像偵探社》，觀眾能選偶像的破案路線，上線三天播放量破億。他們說咱們這‘古畫互動’太嚴肅，年輕人坐不住。”
夏晚晴正調試“聲景互動係統”，觀眾觸碰畫裡的“茶攤”，會響起《暗湧》裡的紫砂壺滴水聲；點“戲樓”，則切換成《戲台新聲》的電音秦腔。
“嚴肅才是特色。”她調出一組用戶反饋，有中學生留言：“選‘學造船’時，係統彈出《天工開物》的造船圖，突然看懂了曆史課本裡的‘宋代航海’。”
還有家長說：“孩子為了解鎖全劇情，主動查了《東京夢華錄》，比看紀錄片認真多了。”
林野的虛擬美術團隊在給畫軸加“彩蛋”：虹橋的欄杆上，藏著《星塵紀》的星圖密碼；書生的書箱裡，露著《玄黃紀》的竹簡一角。
“韓流的互動靠偶像顏值拉流量。”他用數位筆勾勒虛擬小販的表情，皺紋裡藏著老北京胡同的煙火氣，“咱靠的是‘處處有伏筆’——觀眾每點一下，都能摸到文化的紋路，這比顏值更讓人上頭。”
拍攝現場，飾演“汴河船工”的老演員對著空氣比劃，身後的全息投影裡，商船正隨著他的動作起伏。
“這船的吃水深淺，得按《營造法式》的記載來。”
他手裡捏著本翻舊的古籍，“剛才試戲時，道具組把船帆畫大了半尺，我跟他們說，宋代的船帆講究‘三分受風’，大了反而慢——這些細節，才是互動劇的魂。”
韓流公司很快放出“古風互動劇”的預告，畫麵裡的古裝偶像在虛擬古街裡談戀愛，劇情分支全是“選a送花”“選b牽手”。
有粉絲轉場來看《清明上河圖》的測試片，看完發了條熱評：“那邊的互動是哄小孩，這邊的互動是帶大人補課——摸船帆能學造船，聽戲能懂昆曲，這才是真·漲知識。”
內部審片時，有人提出“劇情太散”。
嶽川指著“虹橋相遇”的分支：“選‘幫商人算賬’，會觸發《九章算術》的古算法；選‘聽老人講古’，能聽到《東京夢華錄》的原文誦讀。這些支線看著散，其實都圍著‘宋代生活’這根主線，像畫軸上的線，看著亂，湊起來才是全圖。”
他翻出平行世界《清明上河圖密碼》的案例，“人家能用推理串起古畫，咱能用互動讓觀眾走進畫裡，道理是一樣的。”
《清明上河圖·互動秘卷》上線那天，服務器差點被擠爆。
觀眾最愛的是“時空對比”功能：點畫裡的“酒樓”，會彈出現在的開封古城照片；選“說書人”，能聽到《時空信使》裡的民國電台播報。
有海外觀眾發視頻，對著虛擬畫軸裡的“活字印刷”道具驚歎：“原來龍國的古人，早就玩起了‘可替換組件’，比我們的活字印刷早四百年！”
韓流的《偶像偵探社》播放量斷崖式下跌，製作人稱“沒料到觀眾會膩”。
但他們沒明白，《清明上河圖·互動秘卷》的成功，從來不是靠“互動”這個形式，而是讓觀眾在選擇中觸摸到文明的溫度——就像有人在評論裡寫的：“選‘幫小販收攤’時，他說‘多謝客官，明日還來’，突然覺得千年前的人，和現在的李叔沒兩樣。”
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國際流媒體平台找上門時，提出要刪減“古籍科普”部分，理由是“外國人看不懂”。
嶽川直接拒絕：“看不懂才要留著。可以加翻譯，但不能刪——就像給畫軸裝個放大鏡，讓他們看清龍國文化的紋路，而不是隻看個熱鬨。”
最終，海外版保留了所有細節，甚至加了“文化注解”彈窗。
有外國曆史學者在專欄裡說：“這部互動劇像一把鑰匙，打開了龍國宋代的生活密碼。最動人的不是技術，是每個選擇背後，都藏著‘人’的溫度——船工的汗，小販的笑，書生的執著，和現在的我們沒什麼不同。”
老裕泰茶館的看片會上，李叔指著屏幕裡的“棗糕攤”笑了：“這吆喝聲，跟我年輕時一模一樣。”
夏晚晴突然點開“聲景混音”，把李叔的吆喝混進畫裡，虛擬小販的聲音和現實的吆喝重疊，像兩個時代的人在對答。
嶽川翻著新的策劃案，是借鑒平行世界《旺達幻視》的《戲樓幻夢》，讓主角在不同朝代的戲樓裡穿梭，用戲曲程式破解時空謎題——這次，他要把京劇的“四功五法”變成解謎線索，比如“唱”對應密碼歌，“做”對應機關手勢。
雪團跳上投影幕布前的茶幾，爪子踩在虛擬畫軸的“汴河”上，驚起一串全息浪花。窗外的月光落在畫軸投影上，把千年的虹橋和胡同的槐樹照在同一片光影裡。
沒有人再糾結“抄沒抄模式”，因為當平行世界的互動框架裡，填滿了龍國的畫、戲、書、人，那些“模式”早已成了講述自己故事的新語言。
就像《清明上河圖·互動秘卷》的結尾字幕：“最好的互動，不是選a或b，是讓你發現，千年前的畫裡，早有你的影子；而你現在的選擇，也在給未來的故事，留一個伏筆。”而他們的筆，還在這伏筆裡，繼續寫著未完的篇章。
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