老裕泰茶館旁的胡同口，“文脈坊”的木牌被晨光鍍上金邊。
這是嶽川團隊精心打造的一個彆出心裁的線上線下融合文化社區。這個社區的線下部分是一座古色古香的四合院，它的建築風格獨具特色，采用了傳統的青磚灰瓦，給人一種古樸而典雅的感覺。
四合院內部被巧妙地劃分為多個不同的功能區域，其中包括“古籍修複室”、“聲景實驗室”以及“ip衍生工坊”等。這些區域各具特色，為人們提供了豐富多樣的文化體驗和創作空間。
而社區的線上部分則是一個充滿互動性的平台。在這裡，用戶們可以儘情發揮自己的創意和想象力，為嶽川團隊旗下的作品貢獻自己的力量。
比如，他們可以為《玄黃紀》中的角色設計全新的武器，這些武器的設計靈感來源於古老的《考工記》；或者為《時空信使》的續集編寫有趣的“民國茶館暗號”。
值得一提的是，那些被認為優秀的創意將會被嶽川團隊采納，並融入到正式的作品當中，這無疑為廣大用戶提供了一個展示自我才華的絕佳機會。
就在這時，林野抱著一塊剛剛雕刻好的木雕招牌走了進來。
這塊招牌上赫然刻著“文脈坊”三個大字，字體采用的是周老的行書，筆鋒剛勁有力，氣勢磅礴。
而招牌的邊緣則精心雕刻著《星塵紀》中的星圖紋路，使得整個招牌更顯精致與獨特。
“韓流的‘文化樂園’剛剛在隔壁商圈盛大開業了。”
林野一邊將木雕招牌放置在合適的位置，一邊向大家說道，“他們搞了一場全息偶像見麵會，門票價格竟然被炒到了原價的三倍！媒體都說咱們這‘老院子’肯定拚不過他們啊。”
嶽川正蹲在院裡調試ar設備，鏡頭掃過牆角的老槐樹，鏡頭掃過牆角的老槐樹，屏幕上立刻彈出《胡同裡的燈》裡的描寫：“槐樹葉落進茶碗時，日子就有了清苦的香。”
“拚什麼？”他笑著起身，“他們賣的是熱鬨，咱賣的是根。你看這修複室，昨天有個00後姑娘來學修補古籍，說看了《玄黃紀》裡的‘竹簡功法’，想親手摸摸真的竹簡。”
夏晚晴的聲景實驗室裡，幾個中學生正圍著錄音設備，把秦腔的“吼”聲混進《神話代碼》的機甲音效。
“這是他們自己搞的‘古今混搭’挑戰。”她調出頻譜圖，秦腔的苦音與電子合成器的脈衝波形成奇妙的共振，“平台數據顯示，‘文脈坊’上線兩周，用戶原創的‘非遺聲景’已經超過五千條，有個姑娘用奶奶的紡車聲，編了段《諸子百家》動畫的背景音樂，播放量破百萬。”
線下工坊裡更熱鬨。李叔帶著退休的老手藝人教年輕人編竹籃，籃底刻的不是傳統花紋，而是《玄黃紀》裡的“五行符文”；王老師的京劇班收了些玩嘻哈的學生，孩子們把“亮相”動作編成街舞，唱腔裡還帶著《戲台新聲》裡的電音味。
有記者來采訪，鏡頭對著個正在雕木劍的小男孩——劍鞘上刻著三星堆的神樹，劍柄卻纏著《時空信使》裡的電報線紋路。
“我要給《玄黃紀》的主角做武器。”孩子舉著木劍，眼裡閃著光，“師傅說，這叫‘老木頭長出新故事’。”
消息傳到韓流“文化樂園”，他們立刻推出“非遺體驗區”，讓偶像穿著漢服教遊客折紙，紙鶴翅膀上印著韓流明星的頭像。
但遊客反饋截然相反：“文脈坊的竹籃能裝東西，他們的折紙隻能擺著”“王老師的學生真會唱京劇，這邊的偶像連‘生旦淨醜’都分不清”。
“國際文化交流周邀請咱們去設展。”文旅部門的人送來邀請函，語氣裡帶著興奮，“但韓流那邊又在造謠，說‘文脈坊’的非遺體驗是‘作秀’，不如他們的‘國際化’。”
嶽川沒理會，指著工坊牆上的用戶留言板——上麵貼滿了照片：有海外華人帶孩子在“古籍修複室”認甲骨文，有年輕人穿著自己設計的“五行元氣”t恤，還有祖孫倆在聲景實驗室合唱改編版《茉莉花》。
“作不作秀，看這些就知道。”他在展陳方案上寫下“活態傳承”四個字，“咱不擺文物，就把工坊搬過去，讓外國觀眾親手編個刻著星圖的竹籃，錄段混著秦腔的電子樂——這才是最有說服力的文化輸出。”
交流周上，“文脈坊”的展台前排起長隊。外國遊客學著用《天工開物》裡的“榫卯結構”拚機甲模型，用全息投影給《玄黃紀》的角色換“山海經異獸”皮膚，最受歡迎的是“聲景明信片”——可以把自己的聲音混進評彈或秦腔，寄給遠方的朋友。
有韓流記者酸溜溜地問：“這些不都是你們抄來的創意嗎？”
嶽川指著一個正在學寫毛筆字的外國小孩，孩子筆下的“龍”字，旁邊畫著《神話代碼》的機甲：“抄來的是形式，長在骨子裡的是文化。就像這孩子寫的字，筆鋒裡有咱龍國的筋骨，這是抄不走的。”
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活動結束時，“文脈坊”收到了三十多個海外合作邀約，有博物館想引進“ar古籍修複”項目，有學校想開設“聲景創作課”。而韓流的“文化樂園”因內容空洞，提前閉館了。
深秋的文脈坊裡，嶽川看著新掛的用戶作品——幅用《星塵紀》星圖和《清明上河圖》拚接的畫，畫裡的古船飄在太空，船夫在唱評彈。
夏晚晴正在給孩子們教“聲音密碼”，用《時空信使》的摩斯電碼，把《詩經》的句子編成暗號。
雪團趴在竹籃堆上，爪子撥弄著個刻著“文脈”二字的迷你籃，籃裡裝著曬乾的槐樹葉，是用戶特意從老家帶來的。
“你看，”嶽川對眾人說，“真正的文娛複興，不是出幾個爆款，是讓文化變成生活的一部分——像這槐樹葉，既能泡茶，能入畫，能做聲景，還能被孩子們揣在兜裡帶走。”
暮色漫進院子時，線上平台的消息提示不斷響起：有用戶上傳了用爺爺的舊算盤改編的《玄黃紀》主題曲，有團隊提交了“二十四節氣元宇宙”的策劃，說要讓《星塵紀》的星艦在每個節氣穿過不同的古籍場景。
沒有人再提“對抗”或“抄襲”，因為當文化變成可觸摸、可參與、可創造的日常，所有的比較都失去了意義。
就像文脈坊木牌背麵刻的字：“新與舊，本就是同一條河的兩岸，走得再遠，根總在水裡。”而屬於他們的故事，還在這河水的流淌裡，慢慢長出新的波紋。
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