“二號物品，請鑒定。”
陳凡的“指尖”仿佛觸摸到了那幅絹帛書畫。
絹帛的質感粗糙，遠不如宋代的澄心堂紙那般細膩。
墨色看似濃淡相宜，實則浮於紙麵，缺少了古畫那種墨色層層暈染、深入肌理的厚重感。
他“看”向畫中那些仙鶴，羽毛的勾勒根根分明，卻少了幾分宋畫特有的“逸筆草草”的靈動與寫意。
最致命的一點，是畫末的題跋。
那瘦金體的“瑞鶴圖”三字，起筆收筆過於規整，棱角分明，帶著一股刻意的匠氣。
真正的宋徽宗，其書法如風檣陣馬，灑脫不羈！
即便是工整的瘦金體，也藏著一份皇家獨有的、睥睨天下的“瘋勁兒”。
“明人臨摹。”陳凡斷言：
“仿的是台北故宮博物院藏本。絹本、墨色、題跋皆為後仿，有明顯的模仿痕跡，但功力尚淺，失了原作的神髓。”
考官的眉頭皺了起來。
這兩件，都是協會藏品庫裡掛了號的“疑難雜症”，他沒想到，陳凡竟然能一針見血地指出問題。
第三件：和田羊脂玉印
“三號物品，請鑒定。”
這是一方古樸的獅鈕印章。
陳凡“看”到，玉石本身的質地確實達到了羊脂級彆的溫潤，但內部結構卻暴露了問題。
在玉質的深層，有一絲幾乎看不見的、呈條帶狀分布的“水線”！
這是和田籽料的典型特征。
但這方印的雕工，卻完全是現代電動工具的痕跡，線條生硬，轉折處毫無手工雕刻的自然圓潤。
表麵的包漿也做得太過刻意，像一層油膩的薄膜。
“籽料仿古。”陳凡的聲音沒有絲毫猶豫：
“玉質是頂級和田籽料，但雕刻與做舊均為現代手法。是典型的‘新玉做舊，冒充古印’。”
連續三件，從瓷器到書畫再到玉器，陳凡的鑒定結論如同一把精準的手術刀，快、準、狠，直指要害。
接下來的四件，更是勢如破竹……
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