那一下輕微的觸碰，如同在冰封的湖麵敲開了一道蛛網般的裂痕。雖然湖麵依舊堅硬寒冷，但裂痕之下，似乎有活水開始極其緩慢地滲流。
周韻敏銳地捕捉到了這變化。她不再進行那種帶有強烈象征意味的“推近”或“拂開”的試探，而是將更多不同顏色的毛線——不是整團，隻是一小縷，一小綹——像畫家準備顏料一樣，隨意地放置在藤籃的邊緣，或者她坐墊的周圍。柔和的淺粉、明亮的鵝黃、寧靜的湖藍、生機勃勃的嫩綠……這些色彩並不紮眼，卻像散落的寶石，無聲地裝點著這片以灰白為主色調的空間。
她編織的動作也發生了變化。她開始嘗試將兩種顏色極其簡單地交織在一起，比如在灰色的基底上，偶爾織入一針白色，或者在一行沉悶的咖啡色中，突兀地加入一小段暖橙色。她的技藝依舊拙劣，那些顏色的加入往往顯得生硬而不協調，但她似乎樂在其中，專注於這種最基礎的“混合”與“改變”的過程本身。
林晚的觀察變得更加專注。她的目光常常追隨著周韻手中那些跳躍的色彩，看著它們如何笨拙地、卻又執著地試圖打破那片灰暗的統治。當周韻織入一針與周圍格格不入的亮色時，林晚那長久靜止的指尖，有時會無意識地模仿著周韻的動作，在膝蓋上極其輕微地勾動一下。
這是一種潛移默化的影響。周韻沒有詢問林晚喜歡什麼顏色，也沒有讓她選擇。她隻是將“色彩”和“變化”本身，作為一種客觀存在、可供觀察的現象，呈現在林晚麵前。她在用最直接的方式告訴林晚：世界並非隻有一種色調，即使是在最沉悶的基底上，也可以嘗試加入彆的顏色，哪怕隻是微不足道的一點點。
這天，周韻帶來了一小束真正的花——不是盆栽，而是幾支帶著露水的、淡紫色的雛菊和幾根翠綠的配草。她沒有用花瓶，隻是用一個樸素的淺口陶碗盛了清水，將花束鬆散地放在裡麵，擺在了客廳中央的低矮茶幾上。
那抹新鮮的、帶著自然生命力的紫色和綠色，瞬間點亮了整個房間。淡淡的花香，不同於薄荷的清冽，更是一種柔和的、帶著泥土氣息的芬芳，在空氣中悄然彌漫。
林晚在花被拿進來的時候，抬了一下頭。她的目光落在那些嬌嫩的紫色花瓣和挺拔的綠色莖稈上，停留了片刻。她的鼻翼幾不可查地翕動了一下，仿佛在捕捉那陌生的、屬於田野的氣息。
周韻沒有評論這些花，她像對待毛線一樣，將它們視為環境的一部分。
下午，當周韻暫時離開客廳去接水時，林曉在一旁整理毛線。她無意中抬起頭，恰好看到了讓她心頭一顫的景象。
林晚不知何時已經離開了她的角落，正站在離茶幾幾步遠的地方。
她低著頭，專注地凝視著陶碗裡的那束小雛菊。
然後，她做了一個讓林曉幾乎要驚呼出聲的動作。
她伸出手，不是去觸碰花朵，而是用指尖，極其輕柔地，拂過一片雛菊細長的、毛茸茸的葉片。
那動作輕微得如同蜻蜓點水，一觸即離。
但她的指尖，確確實實地，感受到了那片葉子的質感——微涼，帶著細微的絨毛，充滿了生命的韌性。
她收回手，指尖無意識地相互摩挲了一下，仿佛在回味那短暫的觸感。
她沒有看花，也沒有看任何人，很快便轉身，默默地走回了她的角落，重新蜷縮起來。
但林曉看到，在姐姐轉身的瞬間，她的嘴角，那總是緊抿著、向下彎出痛苦弧度的線條，似乎有了一瞬間極其微小的、向上的鬆動。
那甚至不能稱之為一個笑容。
那更像是一陣極其微弱的風，吹過了乾涸開裂的土地，雖然未能帶來雨水，卻讓一粒塵封的種子，輕輕顫動了一下。
周韻端著水杯回來時，林曉激動地、語無倫次地用手勢向她描述剛才看到的一幕。周韻聽著，目光投向角落裡那個似乎與往常無異的背影，又看了看茶幾上那束在陽光下靜靜綻放的小雛菊。
她走到藤籃邊，沒有拿起棒針，而是從那些散落的彩色毛線中，挑出了一縷極其相似的淡紫色，和一小段翠綠色。
她坐回地毯上，沒有開始編織。她隻是將這兩縷顏色放在自己那片灰撲撲的、夾雜著零星其他顏色的織片旁邊，靜靜地打量著。
她沒有試圖將它們織進去。
她隻是讓這兩種顏色，作為一種“存在”，一種“可能性”，停留在那片未完成的、混亂的織物之旁。
像一個畫家，將新的顏料擠上了調色盤，並不急於落筆，隻是等待著，觀察著，感受著顏色與畫布之間即將發生的、未知的化學反應。
林晚蜷縮在角落，目光低垂。
但周韻知道，她一定“看”到了那新擠上調色盤的淡紫色和翠綠色。
那個封閉的世界裡，原本隻有黑白灰的單調調色盤，正在被外界一絲絲地、極其耐心地，注入新的色彩。
從一團毛線的柔軟，到一抹藍色的警示，再到一片葉子的觸感，直至如今這淡紫與翠綠的交織。
修複的道路，依舊漫長而布滿荊棘。
但希望，已不再是虛無縹緲的燭火，它開始有了具體的形態和顏色。
它是一團柔軟的粉色羊絨，是一縷突兀的鈷藍，是一束帶著露水的淡紫色雛菊，是那片灰色織物旁，靜靜等待著的、充滿生機的綠。
第七十章完）
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