要了解蘇玖玖那近乎偏執的掌控欲和將人物化的傾向，沈淵認為，必須追溯其源頭。他動用了一些“不太合法”的信息渠道江淮懷疑他雇傭了林珂級彆的黑客），結合一些圈內流傳的、被刻意淡化的舊聞，拚湊出了蘇玖玖成長環境的輪廓。
信息的核心，指向了一個名字——蘇晚晴，蘇玖玖的母親。
蘇晚晴，一位曾經小有名氣的人體彩繪藝術家兼攝影師。
沈淵找到了一些她早年的作品資料和少數幾篇未被完全刪除的訪談。與蘇玖玖冰冷審視的風格不同，蘇晚晴的作品充斥著一種濃烈到令人不安的“愛”與“占有”的混合物。
她的代表作之一，是一個名為“我的容器”的係列。照片的主角，從孩童到少年時期，無一例外，都是蘇玖玖。
在這些照片裡，年幼的蘇玖玖被當成純粹的“畫布”和“道具”：
她被塗滿油彩，擺弄成各種超越年齡的、詭異而成熟的姿態。
她的眼神常常是空洞的，或被要求流露出與年齡不符的、被強行灌輸的“情緒”。
有一張廣為流傳後在蘇家乾預下被大量刪除）的照片，是小小的蘇玖玖被包裹在透明的塑料薄膜中，隻露出一張因缺氧而微微發紅、帶著茫然表情的臉，作品命名為“無菌包裹”。
另一張，她穿著過大的、屬於成年女性的高跟鞋和禮服，摔倒在地上，裙擺散開，而鏡頭冷酷地捕捉了她摔倒瞬間的狼狽與無助，命名為“第一次嘗試飛翔”。
訪談中，蘇晚晴曾直言不諱：“女兒是我最完美的創作載體，她的身體、她的情緒，都是我表達藝術的工具。我將我的美學，我的靈魂，烙印在她身上，這是一種極致的、純粹的愛。”
這種以“愛”為名的物化和控製，貫穿了蘇玖玖的整個童年和青春期。她不是在作為一個獨立個體被養育，而是作為一件需要被不斷“打磨”、“塑造”以滿足母親藝術想象和占有欲的“作品”。
“難怪……”江淮看著那些令人不適的早期照片，感到一陣反胃。他終於明白蘇玖玖鏡頭下那種冰冷的掌控欲從何而來——那是她從小被對待的方式，是她學會的、關於“愛”和“關注”的唯一模板。
她從受害者，變成了加害者的模仿者。
她被母親當成“容器”和“藏品”，於是她也學會了將他人視為“藏品”和“寵物”。她繼承了那種將強烈情感無論是愛還是控製）通過視覺藝術施加於對象身上的表達方式，並將它扭曲成了更加冰冷、更加追求絕對支配的形態。
沈淵壓低聲音補充道：“聽說蘇玖玖上中學後，和她母親發生過極其激烈的衝突，甚至鬨到要脫離關係。後來不知怎麼平息了，但蘇晚晴似乎從那之後就不再活躍，而蘇玖玖……變得越來越像她母親曾經的樣子，隻是更加……‘精致’和‘高效’。”
這是一個可怕的循環。蘇玖玖或許曾反抗過那種令人窒息的控製，但最終，她選擇了一種更可怕的方式——不是打破它，而是內化它，並將其施加於他人，以此來找回在她看來或許是一種“力量”和“主導權”的東西。
了解這一切後，江淮對蘇玖玖的觀感變得極其複雜。一方麵，他無法原諒她對自已所做的一切，那種掌控欲依然令人恐懼和憤怒。但另一方麵，一絲微弱的、可悲的理解悄然浮現——她也是一個在扭曲環境中長大的受害者，一個沒能掙脫原生詛咒的可憐人。
然而，這絲理解並不能帶來寬恕，更不能成為他放棄抵抗的理由。恰恰相反，這更讓他感到毛骨悚然。蘇玖玖的行為模式有著深刻的根源，這意味著她的偏執和掌控欲是刻入骨髓的，極難改變。她對待他的方式，是她賴以生存和確認自身存在的“本能”。
麵對這樣一個既是施害者又是受害者的、繼承了扭曲“傳承”的對手，江淮知道，他的處境沒有絲毫改善，反而因為理解了其背後的深度而顯得更加絕望和棘手。
他麵對的，不僅僅是一個性格強勢的學姐，更是一個被畸形母愛塑造出的、試圖通過控製他人來彌補自身殘缺靈魂的、可悲又危險的複製品。這場鬥爭，注定更加艱難。
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