昆侖玄門學院的藏書閣三樓，午後的陽光透過雕花窗欞，在地板上投下細碎的光斑，像撒了一把碎金。最裡側的紫檀木書架前總圍著一群學生，他們的呼吸輕得像羽毛，生怕驚擾了架上的古籍。指尖劃過泛黃的書頁時，能觸到紙張表麵細微的紋路——那是歲月留下的年輪，混著陳年宣紙特有的草木香與鬆煙墨的沉鬱，在空氣中凝成一股綿長的氣息。所有人的目光，都落在那冊藍布封皮的古籍上——《玄門異聞錄》。
封麵上沒有燙金大字，隻在右下角有個小小的篆字“婷”，是用朱砂寫就的。曆經百年風霜，那朱砂非但沒有褪色，反而透著一股鮮活的紅，像跳動的燭火，在光影中微微發亮。書脊處纏著一圈細麻繩，繩結打得格外認真，是那種老式的“雙套結”，裡麵還嵌著幾根銀白色的發絲——那是周婷晚年視力模糊後，親手捆紮時不小心纏進去的，如今成了歲月最溫柔的印記。
“先生，周婷前輩真的見過會哭的石頭嗎？”一個紮著雙丫髻的小姑娘仰起臉，羊角辮上的紅繩隨著動作輕輕晃動。她手裡捧著抄本，指尖指著其中一頁，紙上的墨痕因年深日久而發黑，卻依然能看清那幅小小的插畫：一塊巴掌大的青灰色石頭，石麵上有兩道蜿蜒的水痕，像極了淚痕，旁邊的批注娟秀而有力：“庚辰年秋，黑風穀遇此石，夜聞嗚咽聲，如嬰兒啼。以靈力探之，內藏三百年前母子彆離之念，石心有血紋，狀若臍帶。解其執念後，水痕自乾，現‘平安’二字。”
白發先生推了推鼻梁上的老花鏡，鏡片後的目光溫柔如春水，映著學生們好奇的臉龐。“不僅見過，她還把那石頭帶回了學院。”他抬手指向窗外，“喏，就在後院的‘憶石亭’裡，那石頭如今還在呢。每逢清明，石上會凝出露珠，順著當年的水痕滑落，那是它在謝周前輩替它解了執念呢。”他的指尖輕輕拂過書頁上的批注，筆畫間能看出年輕時的娟秀與晚年的顫抖，卻無一例外透著一股執拗的認真，“周婷前輩活到一百二十歲，這部《玄門異聞錄》，是她用了整整六十年寫就的。從青絲到白發，從最初用的西域羊皮紙，到後來換的江南桑皮紙，光狼毫筆就換了三十九支，耗儘的朱砂足足有七斤重。她是把那些光怪陸離的經曆，一字一句刻進紙裡，也刻進了自己的命裡。”
一、黑風穀的初遇：劍與筆的相逢
書的開篇，沒有恢弘的序章，隻有一幅周婷用淡墨畫的小像。畫中五個年輕人站在黑風穀的老梧桐下，梧桐葉被風吹得翻卷，露出背麵的白。左邊穿玄衣的少年劍眉星目，腰間彆著塊瑩白的玉佩，劍光在他腳邊投下淡淡的影——那是年輕時的畢邪；旁邊穿素白長袍的姑娘正低頭在羊皮紙上寫著什麼，發間彆著支銀簪，簪頭的珍珠在陽光下閃了閃——那是二十歲的周婷；稍胖些的漢子舉著個酒葫蘆，壺嘴還滴著酒，肚子上的衣襟沾著油漬，笑得露出兩顆小虎牙——是王胖子；梳雙鬟的少女手裡攥著羅盤，指尖在盤麵快速點動，發梢被風吹得貼在臉頰上——是阿月；最右邊的少年背著把工兵鏟，鏟頭的銅紋在光下泛著冷光，肩膀挺得筆直——是小李。
畫像旁題著一行小字，墨色略淺，顯然是後來補上去的：“辛巳年春，與畢邪君等初遇於黑風穀，彼時風卷黃沙，迷了人眼。他劍指魔物，我筆落驚鴻，未料這一麵，竟成一生羈絆。”
那年周婷剛滿二十歲，從江南的“煙雨書院”畢業，背著一箱子醫書和半塊母親留的桂花糕，千裡迢迢來西域找傳說中的黑風穀仙草。她聽說那草能治百病，想采來給家鄉染了疫病的孩童們治病。卻在穀口撞見畢邪團隊與“蝕骨蝠”惡戰——那些蝙蝠足有半人高，翅膀上的骨刺泛著幽藍的光，俯衝時帶起的腥風裡裹著腐臭，吹得她手裡的醫書“嘩啦啦”散了頁，《本草綱目》的殘頁貼在臉上，油墨蹭了她一臉。
她至今記得畢邪揮劍的模樣：玄色的衣袍在風中獵獵作響，劍光像昆侖山上的雪，冷冽卻不傷人。靈力波動震得她虎口發麻，手裡的醫書散了一地，卻見他劍尖始終留著三分餘地。明明可以一劍斬斷領頭蝙蝠王的翅膀，他卻生生收了力，用劍鞘將其困在梧桐樹下，沉聲說：“它隻是護崽心切，驅走便可，不必趕儘殺絕。”
後來周婷才知道，那蝙蝠王的巢穴就在梧桐樹洞裡，藏著三隻沒睜眼的小蝙蝠，毛都沒長齊，縮在乾草裡，發出細細的“啾啾”聲，像剛出生的小貓。阿月用羅盤測了測，盤麵的光暈跳了跳，映出兩個模糊的字：“護崽”。
“畢邪君的劍，是我見過最溫柔的武器。”周婷在這段經曆旁畫了把小小的劍，劍穗上係著朵雛菊，花瓣用淡墨暈染，像沾了露水，“他說，萬物有靈，哪怕是魔物，也有守護的執念。就像那蝙蝠王，明明可以衝出來跟我們拚命，卻始終守在樹洞前，翅膀擋著洞口，生怕傷了裡麵的小崽。”
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他們一起在黑風穀待了三個月。周婷發現畢邪團隊從不亂碰古墓裡的東西。找到戰國時期的青銅燈台時，王胖子用袖子擦了又擦，眼睛亮得像星星：“乖乖，這玩意兒要是拿到集市上，能換十車羊肉！”卻被畢邪攔住了。他指著燈台底座的刻字：“你看，‘長明燈，照歸人’，這是守墓人給遠行的兒子留的，說要等他回來時，讓燈一直亮著。咱們擦去了上麵的煙火氣，他兒子回來可就認不出了。”最後他們隻是用靈力給燈台加了層保護膜，讓它繼續在石台上發光，橘黃色的光暈照亮墓道裡的青苔，也照亮了周婷心裡的某個角落。
這些細節，周婷都記在隨身攜帶的羊皮本上，連王胖子嘟囔的“早知道帶點下酒菜，古墓裡的石頭都比乾糧香”都沒落下。字跡裡透著少女的雀躍，筆畫間總畫些小符號：畢邪的劍旁畫個星星，阿月的羅盤旁畫個月牙，王胖子的酒葫蘆旁畫串糖葫蘆，小李的工兵鏟旁畫朵小野花。有一頁還畫了個歪歪扭扭的桂花糕，旁邊注著：“畢邪君分了我半塊乾糧，是西域的饢，有點硬，卻越嚼越香。他說，出門在外，吃食要分著吃才暖。”
二、雲夢澤的木甲牛：木頭裡的心跳
書讀到中段，紙張漸漸變厚了些，那是周婷中年時用的江南桑皮紙，纖維粗，吸墨性極好，能清晰看到她淚痕暈染的字跡——那些墨點像小小的星，散落在字裡行間。這一章記錄的是雲夢澤發掘木甲牛的經曆，插圖上的木甲牛栩栩如生，四肢的齒輪用細筆勾勒，連齒牙的角度都標得清清楚楚，旁邊用朱砂注著：“甲牛屈膝時，齒輪咬合度為七十度，誤差不超過半度。老祖宗的手藝，比現在的遊標卡尺還準，真是神了。”
“癸未年夏，雲夢澤的水比往年漲了三尺，黃澄澄的水漫過蘆葦蕩，把木甲牛的墓室淹了一半。”周婷的字跡在這裡頓了頓，墨點比彆處深，“畢邪君說墓室頂快塌了，二話不說跳進水裡，用靈力托著頂，讓我們先搬木甲碎片。他在水裡泡了整整一天，水涼得像冰，凍得他嘴唇發紫，牙齒打顫，卻笑著從水裡探出頭，舉著塊小木片說‘摸到牛肚子裡的機關了，是個小小的羅盤，難怪能自己找路呢’。”
她在這裡畫了個簡筆畫：畢邪渾身濕透，頭發上滴著水，順著下巴流進衣領裡，手裡舉著塊巴掌大的木片，眼睛亮得像星星。旁邊的木甲牛碎片堆成小山，阿月蹲在石頭上給木片編號，筆尖沾著泥；王胖子在生火，火塘裡的柴“劈啪”響，煙嗆得他直咳嗽；小李在晾衣服，把畢邪的玄色外袍搭在蘆葦杆上，袍子下擺還在滴水。每個人臉上都沾著泥，卻笑得比太陽還亮，連畫裡的蘆葦都彎著腰，像在笑。
最動人的是記錄木甲牛“活”過來的那天：“卯時三刻，天剛蒙蒙亮，第一縷陽光像金線，照進臨時搭的棚子。畢邪君轉動牛頭上的機關，我數到第三十下時，‘哢噠’一聲輕響，像花開的聲音。木甲牛的前腿動了！它走得很慢，每一步都穩穩的，蹄子落地時揚起的不是塵土，是淡淡的靈光，像撒了把金粉。”
王胖子掏出酒葫蘆，給木甲牛“敬酒”，酒滴在牛背上，竟順著木紋流成了個歪歪扭扭的“福”字。阿月笑著說這牛成精了，小李趕緊用工兵鏟在地上畫了個圈，說要給它“安家”。周婷在旁邊寫著：“那一刻，我突然懂了畢邪君說的‘傳承’——不是把老東西鎖進櫃子裡，供著、看著，是讓它們重新邁開步子，走到咱們的日子裡來，幫咱們耕田、拉車，像老祖宗還在身邊一樣。”
這段文字旁，周婷貼了片乾枯的荷葉，是當年從雲夢澤摘的。葉脈清晰得像老人手上的青筋，邊緣雖有些卷曲發黑，卻仍能看出翠綠時的模樣。學生們總愛摸著這片荷葉，想象著那個清晨：木甲牛踩著晨光行走，荷葉上的露珠滴在泥地上，暈開一個個小小的圓，像時光留下的腳印。
三、西域的定星珠：沙漠裡的星光
翻到記錄定星珠的章節，會聞到一股淡淡的麝香，混著鬆煙墨的氣息，那是周婷特意抹的——當年在西域沙漠，小李中暑暈了過去，嘴唇乾裂起皮，畢邪把僅有的水給他喝，自己嚼著帶刺的仙人掌趕路，嘴角被紮出了血。周婷用隨身攜帶的麝香給他塗了，說能提神。後來寫這段時，她總愛在紙上抹點麝香，說這樣讀起來，就像還在沙漠裡，能聞到風沙的味道。
她在這段旁畫了個小小的仙人掌，上麵結著個圓滾滾的果子，用朱砂點了點，像沾了血：“畢邪君說，沙漠裡的植物都帶著股倔勁，紮根在石頭縫裡，也能開花結果。像咱們，越是難走的路，越要走出聲響來，不能讓人看了笑話。”
定星珠的插圖是用銀粉畫的，在燈光下會閃閃發亮，像真的珠子在發光。珠子裡的星圖清晰可見，北鬥七星的位置用朱砂點了點，像七顆小痣：“那珠子藏在佛龕下，用錦緞裹了三層，打開時，整個墓室都亮了，光透過縫隙照在牆上，映出星星點點，像把夜空搬進了墓裡。畢邪君捧著它看了半天，說‘這不是寶貝，是老祖宗留給咱們的鬨鐘’。”
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果然，按他說的轉了轉珠子，星圖竟慢慢轉動起來，指針指著東方的角度，正是第二天日出的方向。後來學院的星官來看了，說這是漢代的星官用來校準曆法的，比現在的日曆還準，“差不過半柱香的功夫”。
書裡夾著張泛黃的紙條，是當年的隨手記錄，邊緣卷了角，還有個小小的牙印。上麵的字跡很潦草，像是在顛簸的馬背上寫的：“王胖子想把珠子串成手串，說戴在手上有麵子，被阿月敲了腦袋，說他‘沒見識’。畢邪君把它放在沙子裡，說‘讓它曬曬太陽，三百年沒見光了，該悶壞了’。那天晚上，珠子在帳篷裡發著柔光，我們圍著它說話，從天黑到天亮。王胖子說以後要建個大房子，把這些寶貝都放進去；阿月說要教娃娃們認星圖；小李說要把工兵鏟傳給兒子，讓他也來探險；畢邪君沒說話，隻是摸著珠子笑。我偷偷記下來，想著等老了，把這些都寫進書裡。”
紙條邊緣的牙印旁，周婷畫了個齜牙的小胖子，旁邊打了個叉，注著：“王胖子餓極了，想啃口紙墊墊，被我攔住了。後來給他分了半塊饢，他才不鬨了，嘴裡還嘟囔‘紙肯定沒饢香’。”
四、晚年的筆：時光裡的回響
書的後三分之一，字跡明顯慢了下來，筆畫也有些歪斜，像風中的燭火，搖搖晃晃卻不熄滅。那是周婷八十歲以後寫的。她的眼睛花了，看東西像蒙了層霧，就用放大鏡貼著紙寫，鏡片把字放大，像在看小人書；手開始抖，寫著寫著筆就歪了，她就把胳膊擱在特製的木架上，架上墊著軟布，是學生們用流沙古墓的絲綢做的；後來連放大鏡都看不清了，就讓學生念她的口述，等天亮了再自己核對，有錯的地方，用朱砂點掉重寫，紙上的小紅點像星星，密密麻麻，看得人心頭發顫。
“甲戌年冬，畢邪君走了。”這行字的墨特彆深，像是蘸了太多墨，暈染開來，“那天雪下得很大，把昆侖的山都蓋白了，像穿了件白棉襖。我去他的小院，看見他的劍還掛在牆上，劍穗上的雛菊乾成了黃色，卻還挺著腰，不肯低頭。他的書桌上攤著咱們當年的地圖，黑風穀的位置被人用朱砂畫了個小太陽，圓圓的，像笑臉。”
周婷把定星珠放在畢邪的劍旁，珠子竟自己亮了起來，柔和的光繞著劍穗轉，像在擁抱。星圖轉了一圈又一圈，最後停在北鬥七星的“天樞”位——那是當年探險時，畢邪總站的位置，他說要站在最前麵，給大家擋著風。這段文字旁，她畫了把劍，劍下有顆珠子，珠子裡的光用淡墨暈染，像流水，繞著劍穗纏了三圈。
她在書的最後一頁，畫了五個老人的背影，站在昆侖學院的門口，望著遠處的雲海。左邊的老人拄著劍，背有點駝，是白發的畢邪；旁邊的老人手裡拿著羅盤，頭發白得像雪，是阿月；稍胖的老人背著酒葫蘆，肚子更大了，是王胖子；年輕些的老人扛著工兵鏟，鏟頭的銅紋亮閃閃，是小李；最右邊的老人捧著本書，腰彎得像蝦米，是她自己。
下麵寫著：“六十年了，風風雨雨，走走停停。我們把故事刻進石頭，藏進木頭，寫進紙裡，不是為了讓後人覺得我們厲害，是想告訴他們：玄門的‘玄’，不是裝神弄鬼，是對萬物的敬意；探險的‘險’，不是闖禍，是找著老祖宗的腳印，看看他們走過的路，想想咱們該往哪走。”
書頁的最後，有個小小的批注，是周婷一百二十歲那年寫的，字跡已經很輕了，像羽毛落在紙上，不仔細看幾乎看不見：“今天學院的娃娃們來看我，說《玄門異聞錄》成了必修課。他們指著書裡的木甲牛，說照著做了個小模型，能拉著書走，還能耕地呢。我摸了摸模型，木頭的溫度和當年雲夢澤的一樣，暖乎乎的。”
“娃娃們問我，什麼是傳承？我沒說話，指著窗外——畢邪君栽的梧桐樹已經長得很高了，枝椏伸到了三樓的窗沿。樹上的鳥窩，是阿月的孫子搭的，用的是黑風穀的梧桐枝；樹下的石桌，是王胖子的兒子雕的，刻著咱們當年的探險路線；石桌上的茶壺，是小李的重孫女燒的，壺身上畫著木甲牛。風一吹，葉子響，‘沙沙沙’的，像咱們當年在黑風穀笑呢。”
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