林小乙“畫中藏譜，譜中有路”的假設，如同一道強光，刺破了案件的重重迷霧，也為縣衙的眾人指明了一個前所未有的調查方向。然而，假設終究是假設，需要堅實的證據將其變為通往真相的階梯。
接下來的工作，緊張而有序。吳文閉門不出，憑借著對古籍和音律的深厚功底，日夜不停地翻譯那本焦黑的殘譜。工尺譜的解讀本就繁瑣，加之年代久遠，字符模糊，更是難上加難。鄭龍則動用了所有關係，在平安縣的文人雅士、乃至寺廟道觀的清修客中，秘密尋訪可靠且精於琴藝之人，以備驗證之需。
而林小乙，則將自己關在了那間堆滿證物的廂房裡。他的麵前，是那片承載著題跋和殘印的畫絹，以及吳文初步整理出的幾段最為清晰的琴譜旋律。趙雄特批了更多的燈油，讓他可以徹夜鑽研。
高逸的靈魂在此刻高度專注。他知道，一幅用於隱藏信息的地圖，尤其是與音樂關聯的地圖，其載體——《秋山問道圖》本身，必然存在著比題跋年代更隱秘的標記。那些看似隨意的皴法、苔點、水紋，甚至雲氣的勾勒，都可能暗藏玄機。
他嘗試著將琴譜的節奏與畫絹上殘存的山水走勢對應。旋律高昂處，對應山峰？低沉處，對應山穀？節奏急促處，對應險灘？然而，僅憑這一小塊殘片，信息量實在太少，嘗試了幾種組合，都感覺似是而非，難以形成一條連貫的“路徑”。
“不對……一定還有彆的線索。”林小乙喃喃自語，揉了揉布滿血絲的雙眼。他的目光再次落在那半枚殘印上——“墨”字與“軒”字的一角。這枚印，是已知的、與畫作直接相關的、除了題跋文字外的另一個信息源。
“印……”他心中一動。高逸前世接觸過不少利用微雕、暗記技術隱藏信息的案例。一枚印章，除了印文內容，其本身的位置、數量，甚至印泥的成分，都可能傳遞信息。
“吳大哥！”他拿起畫絹，找到正在對著燈光比對琴譜音律的吳文，“這片絹帛，除了這半枚印，能否……能否用彆的法子，看看還有沒有其他隱藏的印記？比如……用拓印？或者，用藥水試試？”
吳文從樂譜中抬起頭，推了推眼鏡，眼中閃過一絲讚賞：“我正有此意。這片絹帛質地緊密，色澤沉暗，確實有可能掩蓋了其他印記。”
說乾就乾。吳文取來上好的油煙墨和質地綿薄堅韌的宣紙，用小型噴壺將畫絹均勻噴至微潮，然後小心翼翼地將宣紙覆蓋上去，用專業的拓包，蘸取少量墨汁，由中心向四周，力度均勻地輕輕捶拓。
林小乙屏息凝神在一旁觀看。
起初，拓印顯現的，依舊是那片模糊的山水和那半枚已知的殘印。但隨著吳文一遍遍細致地加深拓印，在畫絹的邊緣、以及一些原本看似空白或隻有淡淡墨染的地方，數枚極其淺淡、甚至肉眼幾乎無法察覺的朱紅色印記，如同幽靈般，緩緩浮現了出來！
“果然有！”吳文低呼一聲，手下更加謹慎。
林小乙的心臟狂跳起來。這些隱藏的鈐印，大小不一，印文也各不相同，但風格都透著一股刻意模仿宋元卻又略顯板滯的氣息，與那半枚“墨軒”殘印如出一轍！
最終，拓紙上清晰地呈現出了四枚完整的隱藏印章，加上原本那半枚，共計四枚半。印文分彆是：
1.“墨海拾遺”位於畫絹左上角）
2.“金石同壽”位於畫絹右下角）
3.“五音鑒心”位於畫絹正中偏下）
4.“問道於盲”位於畫絹左側邊緣）
以及原本那半枚——“xx墨軒”“墨軒”二字清晰）
“墨海拾遺……金石同壽……五音鑒心……問道於盲……”林小乙低聲念誦著這些印文，大腦飛速運轉。這些印文看似是文人雅士常用的閒章，但出現在這幅隱藏著巨大秘密的“假畫”上，絕不可能僅僅是風雅之作。
“墨……金石……五音……”他反複咀嚼著這幾個關鍵詞。“墨”與案發現場的特殊墨點，以及“墨軒”印隱隱呼應；“金石”可指鐘鼎碑刻，亦與堅固、永恒相關，或許暗示地點？“五音”更是直接指向宮商角徵羽，與琴譜完美契合！
“吳大哥，您可曾聽說過，曆史上有哪個文人結社，喜好用這類印文，或者與‘墨’字密切相關？”林小乙急切地問道。
吳文皺眉沉思，手指無意識地在那些拓印上劃過：“帶‘墨’字的結社……曆史上倒有不少，如‘墨香社’、‘墨禪會’之類，但規模多不大，記載也語焉不詳。如此係統地在畫作上鈐蓋隱藏印記……其組織性似乎很強。”他走到牆角的書架旁，翻找起一些地方誌和文人筆記類的雜書。
時間一點點過去，林小乙盯著那些印文和旁邊的琴譜，試圖找到其中的規律。他將“五音鑒心”印與琴譜聯係，將“金石同壽”與可能的地點聯係，但依舊缺乏一個統一的邏輯，將它們串聯成有效的指令。
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就在這時，吳文發出一聲輕咦，拿著一本紙頁泛黃的《雲州府誌·雜錄篇》走了過來：“小乙，你看這裡有一段記載……前朝末年，雲州一帶曾有一自稱‘墨社’的文人團體，成員多為不得誌的文人、隱士，常以金石書畫自娛，據說其對古墨、古琴尤為癡迷，行事隱秘，後因卷入一樁……‘悖逆案’而星散。記載僅此寥寥數語，語焉不詳。”