紙箱上的簽名九）
冬雪初融時，“靜遠紙藝”收到一封來自海外的郵件。北歐的史密斯先生不僅續簽了合約，還提議聯合開發一個高端產品線——“重生·傳承”係列，將中國傳統紙藝與現代環保設計融合。
這個提議讓李靜既興奮又忐忑。工作室的技術儲備能否勝任？市場會接受這樣的產品嗎？更關鍵的是，她要去哪裡尋找懂傳統紙藝的匠人？
“媽，這是機會。”小遠放寒假回來，看到郵件後眼睛發亮，“我們學校的數字藝術實驗室可以幫忙做3d建模，但傳統技藝這塊確實需要專家。”
李靜想起了老教授。在他的引薦下，她拜訪了一位隱居城郊的老藝人——八十歲的陳師傅，專攻傳統紙紮工藝。
陳師傅的家堆滿了紙藝作品：亭台樓閣、花鳥魚蟲，栩栩如生。聽說李靜的來意，老人搖搖頭：
“現在的年輕人，誰還學這個？我三個徒弟都轉行送外賣了。”
李靜沒有放棄。她每周都去拜訪陳師傅，不談合作，隻學手藝。從最簡單的裱糊開始，一點一點地學。手指被糨糊泡得發白，身上總是沾著紙屑。
一個月後，陳師傅終於鬆口：“你倒是沉得住氣。”
“因為值得。”李靜指著牆上的一幅紙雕畫，“這些手藝不該被忘記。”
陳師傅成了工作室的特聘顧問。傳統與現代的碰撞並不總是順利。老師傅堅持手工裱糊，認為機器壓製的紙板“沒有靈魂”；年輕設計師則追求效率和標準化。
有一次，為了一個榫卯結構的紙藝燈罩，兩代人爭執不下。
“這根本不符合量產要求！”小雨急得直跺腳。
“老祖宗傳下來的智慧，不能改！”陳師傅寸步不讓。
李靜站在工作台前，拿起那個引發爭議的燈罩。傳統的榫卯結構確實精美，但組裝複雜；現代設計簡便，卻少了韻味。
“也許，”她慢慢地說，“我們不需要二選一。”
她讓小雨用3d建模優化結構，保留榫卯的美學特征，同時簡化組裝流程。又請陳師傅指導，在關鍵部位保留手工細節。
新樣品出來的那天，陳師傅戴著老花鏡看了很久：
“這倒是個法子。”
“重生·傳承”係列的第一批樣品寄往北歐後，史密斯先生親自打來視頻電話：
“太棒了！這正是我們想要的——東方的智慧，現代的表達。”
訂單接踵而至。工作室不得不再次擴大，租下了整排車庫。新招聘的員工中，有了更多年輕人的麵孔——美院畢業生、海歸設計師，甚至還有一個放棄高薪加入的工程師。
管理這樣一個多元化的團隊，對李靜來說是新的挑戰。
年輕設計師追求個性，老匠人堅守傳統，中年員工注重實效。每周的創意會常常變成辯論場。
“我們要做的是高端品牌，不能太商業化！”
“不考慮市場，設計再好也白搭！”
“老手藝不能丟！”
李靜靜靜地聽著，等大家都說完了，才開口：
“還記得我們為什麼叫‘靜遠’嗎？靜下心來，才能走得更遠。傳統不是包袱，是根基；創新不是背叛，是生長。”