“很多地方，看起來就覺得假。”
“人物塑造不鮮明，凶手動機不明顯，環境描寫不能讓人感受到那股凶案的味道，有著一股動畫味。”
“顯然作者沒有仔細研究過真實案例。”
“當然這也足夠了，不過作者也沒有研究過網絡的爽點。”
“寫的又傳統，文筆又不好，這怎麼能火？”
落魄偵探作家，覺得對方說的很對。
他去某個著名論壇，提問“如何寫好一個偵探”。
一個答主告訴他：“真想要寫好，必須要身臨其境，必須要去采風，要親身看到那些些故事，親身看到那些現象。”
“有些大作家就喜歡四處旅遊，為的就是看到真實情景，然後轉化到筆墨之下。”
“寫自己熟悉的地方，寫的地點就非常有代入感。”
“但是最好的辦法，就是親自看到過凶案。”
以前落魄作家是沒有辦法這樣做的。
簡單來說，不是沒膽子，而是沒錢。
但現在，他有了這個案件筆記，並且知道了它該如何使用。
“既然如此，那自己就可以在這個筆記上，寫出一個案件。”
“同時將自己插入其中，如此一來，自己等於實際參與，就像華生一樣，參與調查。”
“那樣的話，自己從頭到尾走下來，寫作之時，自然而然，就能寫出最真實的案件了。”
他仔細想了想，覺得自己想法很好。
於是他開始設計起來。
當然他也沒有腦力，憑空設計。
於是他開始縫合……
哪個作家不是縫合怪？
他這樣自我安慰著。
他將地點設計在一個中立島嶼。
那個島嶼不歸屬於任何勢力。
也就是說是一個無人管轄的小島。
這樣就很好，有了偵探充分發揮的餘地。
而且這一天將會爆發暴風雨，難以離開。
於是島上，就形成了經典的“暴風雪山莊”模式。
暴風雪山莊，好就好在，讀者能夠將關注力聚焦在案件本身，不用思考凶手是個流竄犯。
也不用考慮外來因素，同時也能大大減少寫作難度。
開放的案件，就是現實案件，凶手殺人就要跑路，時間都用在追捕凶手上了。
案件本身就很無聊了。
落魄作家寫道：
“島上有著藏寶。”
“藏寶是一批海盜的黃金，這將成為殺人動機。”
“有一個富豪探險家雇傭六個人去該島上探險。”
“他在島上四處搜尋，為了方便，就在島上建造了一個簡單的莊園。”
“有著一座大屋子，兩邊是六個小木屋。”
“同時富豪是個蠟像愛好者，他在島上建造了屬於他們團隊的蠟像……”
落魄作家，大體將那個故事縫合清楚了。
他自己看了一遍，覺得故事很差。
主要是沒有那個氛圍感，沒有那個味道。
細節不夠，恐懼程度不夠。
落魄作家寫好之後，腦中念叨：
“生成。”
很快，劄記上閃過一道白光。
……
次日一早。
穆痕，也就是落魄作家，他就接到一個短信通知。
“你好，穆痕先生。”
“您發表在我們網站上的某某中了一個大獎。”
“您將得到一次孤島旅遊機會，旅遊是7天時間，包括來回路費，中間食宿。”
“您可以儘情在島上玩耍。”
穆痕看到這裡，微微一笑。
事件果然成真了。
他感到一陣興奮。
他馬上就要成為火爆作家了！
……
此時此刻。
路成正看向穆痕，不由搖頭。
他很佩服這個穆痕，對方膽子還真大。
要知道對方寫的可是凶殺案件！
而凶案之中，偵探和相關路人，都是很容易被殺掉的。
現實和可不一樣。
裡麵偵探，都有主角光環，可以大難不死。
最多是暈過去，不會被殺。
然而現實之中，凶手往往會首先殺掉，那些看破自己的人。
這種事太多了。
一些偵探和一些偵探漫畫裡麵，也會這麼描寫。
而這個落魄偵探作家，自己設計了凶案，自己還要深入。
他簡直是愚蠢。
他就不能設計一個有著無數攝像頭的城堡，自己藏在外麵遠程觀看嗎？
看來是想身臨其境，想要親身體驗，親身采風。
簡直是膽子大到極點。
路成搖搖頭，或許自己這個玻璃球給這家夥，才更加合適。
不得不說，世界上就是有一些人，他們好像真的不怕死一樣。
大部分人都是非常恐懼死亡的，非常害怕那些危險運動。
比如說站到高樓天台邊緣上。
普通人彆說站過去，就是靠近兩米往下看，都會腿軟，趕緊從高處離開。
偏偏有一些人，竟然敢在高樓頂部玩直播。
你說為了賺錢，送外賣不一樣能生存嗎？
又有人，喜歡從高處跳下去。
他們就不擔心這個繩萬一不結實，或者說萬一沒有係好嗎？
還有高空跳傘的。
有可能被氣流吸上高空。
也有可能忘記背上降落傘。
有一個教官，就是在教育學生的時候，自己忘記背降落傘包，直接自己跳下去就摔死了。
路成很佩服這個作家。
……
一周後。
穆痕坐著一艘輪船，他來到了“蠟像島”。
這時候船上還有其他九個人。
其中包括一個富豪探險家的女兒，一個醫生，一個旅遊者。
其他6人，都是探險者，年齡在40多歲。
“我的父親，曾經來到這處島上，足足探索了十年之久。”
“他認為這裡有著巨大的寶藏。”探險家的女兒看著眾人說道。
其他6人互相看著，他們默不作聲。
穆痕就和一個未知者那樣，一臉好奇地看著他們。
隨後眾人上了島，船在碼頭上停下，隨後船長就走了。
“如果你們要走，就發電報給我。”船長這樣說著。
嗬嗬，暴風雪山莊形成了。
“奇怪，為什麼管家沒有開車來迎接我們？”探險家女兒詫異道。
眾人隻好下了碼頭，沿著道路，向著島上一處莊園走去。