我拍戲不在乎票房！
闖禍要被罰，馬克斯和1900下個鏡頭就出現在鍋爐房，都知道十九世紀初輪船是蒸汽驅動，所以得不停往爐子裡鏟煤塊，兩人臉和衣服都烏漆麻黑。
累了隨意躺煤渣堆上，馬克斯是新奧爾良人，1900說新奧爾良的冬天很美，並闡述他喜歡哪裡。特彆是到三月，總會有個下午，在你不經意間彌漫濃霧，像乳白的紗掛在路燈下，切斷一切。
1900說話間目光帶著憧憬，讓馬克斯這新奧爾良人都有感觸，並詢問是不是去過，否則知道得不會這麼清楚。
在上船前，馬克斯聽過弗吉尼亞號的故事，有人在船艙出生，從未離開遊輪踏上陸地，並且還能寫出精彩的音樂。經前一役，馬克斯本以為這人就是麵前的1900，可現在又覺得不像，剛才的描述，1900明顯是去過新奧爾良的。
“有活乾了，我們要炸船，不是要把它留在這兒喂魚。”
一聲大喊，將馬克斯從回憶中喚醒，他立刻找到港口的辦公室，告訴領導不能炸，他最好的朋友還在船上，如果動手是謀殺。
弗吉尼亞號荒廢挺長時間，港口領導信個鬼，唯一想法是馬克斯是來搗亂的，所以讓人將其轟出去。
馬克斯發誓保證船上絕對有人，港口領導讓人搜索過七八次，彆說人影連把手都沒有，能賣錢的東西都拆卸了，如果有人就拿出證據，否則不能阻擋他按下引爆器。
即便如此，馬克斯依舊確定，他最美好的時光都在弗吉尼亞號度過，他了解1900。
銀幕中再次穿插回憶，插敘的好處顯而易見，讓原本平鋪直敘的結構豐富，多段的模式也會增添故事的期待值。
為什麼說是馬克斯最愉悅的時光，每天夜裡，頭等艙舞池，樂隊會開始演奏，馬克斯作為小號手配合1900的彈奏，有時氣氛烘托到位，1900會來首即興的爵士樂。
樂隊成員就知道，他們可以休息了，馬克斯放下小號樂嗬嗬地欣賞，因為接下來的時間是1900獨秀。
富有節奏感的音符，舞池中的富人們先一愣，然後也被熱情的樂曲帶動，胡亂扭動起來。
戛納電影節主席紮姆感覺這段劇情有點類似觸不可及，畢竟觸不可及是法國影史二十大經典作品之一。
在底艙中，1900的演奏才是隨性又自我的音樂。不是上流社會才知道傾聽音樂，底層人們也懂欣賞。
1900思緒會伴隨音樂旅行，火山口、世界上最大的教堂、紐約市中心，簡單的說用想象旅行。
“忽然感覺1900好可憐，一切隻能用想象。”末排坐著的演員詹金說道“他前麵形容的新奧爾良也是想象吧。”
“可憐？我更願意換個單詞。”旁邊的德克說道“孤獨，天才在外人看來都是孤獨的，因為他們無法理解天才的思維，所以隻能用自己的思維來判斷。”
話說完德克才感覺自己的話有點嘲諷意味，馬上出言解釋“抱歉詹金，我沒有其他意思，彆誤會。”
詹金不介意地說“我的確不是天才，德克你沒說錯。”
在音樂領域1900太天才，船艙中有人要他彈奏塔蘭泰拉舞曲來聽聽，1900說先要告訴他塔蘭泰拉是什麼調。
說話者端著碗用勺子敲打碗沿，還口中“噠噠噠噠噠”地哼調，1900先用手指嘗試地敲擊黑白鍵，幾秒後就通過哼調演奏出曲子，什麼是絕對音感，顯而易見。
塔蘭泰拉是意大利南部的民間集體舞曲，一般是68拍。來曆也特彆有意思，據傳說是十四世紀時，意大利南部出現傳染病名為塔蘭泰拉，然後被感染的人隻能在大太陽下跳舞，瘋狂流汗排出毒素才能好……
船到岸邊，剛才還熱熱鬨鬨的船艙隻剩下1900，但影片沒有烘托孤獨的氛圍感，在演奏後，1900大汗淋漓，臉上是儘興的笑容。
春去秋來日出月落，冬日甲板上都鋪著厚厚一層雪，有旅客堆雪人，馬克斯好奇地問1900為什麼不下船，看看外麵的世界，哪怕一次也行。他判斷以好友的鋼琴實力，隻要走下舷梯去陸地，就能成為音樂家，掙好多錢，名利雙收。
一切的事，隻需要走幾步，為什麼不？
“我覺得陸地上的人，浪費了太多時間去問為什麼。”
1900沉思後，給了好友馬克斯回答。
“冬天來了，你們渴望夏天；夏天到了，你們又害怕冬天再來。所以你們永遠不厭倦旅行，總是追尋遠方，永遠夏天的地方。”
這樣的生活1900不習慣，也不喜歡，所以馬克斯認定1900仍舊在船上。
聽完敘述，港口領導將信將疑，但涉及到人命，也火速趕往現場，暫時製止了炸彈的安放。
馬克斯和一群人走進艙內，首先看見的是破爛不堪，有價值的東西都被拆除，剩下殘缺碎木，堆積的灰塵，根本不像有人的樣子。
找人首先肯定是先找以前常呆的地方，所以馬克斯來到1900宿艙，除了牆上貼著的照片，根本看不出原貌。
有兒時與父親丹尼的合影，也有與船長的合影。再次進入回憶插敘，1900在夜晚獨奏期間，有位大叔拉著手風琴忽然加入和聲，原因是1900音樂太有感染力。
1900感覺手風琴大叔有些奇怪，彆人乘坐輪船都是帶著忐忑和興奮，因為就快到美利堅，大叔臉龐上隻有忐忑。
手風琴大叔抽著煙回答，不是美利堅，而是過去的事，在過去他生活在田間，那一小塊地方，沒有去過城裡，沒去過商業街。
可妻子和神父私奔，田地也全部乾旱，五個孩子患上瘧疾都死了，隻剩下老六。為了小女兒，手風琴大叔才走出田間到外麵混跡掙錢。
大叔決定改變自己，是在越過山丘看到大海那刻，他認為大海是最美的東西，並且大海還呼喊“你這個腦子都是漿糊的東西，生活是廣闊無邊的……”
一直生活在弗吉尼亞號的1900從未聽過大海的呐喊，所以手風琴大叔的話讓他入迷。
又一場宴會，富先生與富太太們優雅地跳著交際舞，樂隊的小提琴手在開始前慣例提醒，要按照常規曲目來演奏。
1900一口答應，可音樂是不受控製的，沒多久又急性，樂隊們其他人又該休息。
馬克斯好奇地詢問好友對音樂的看法，1900的音樂是和情緒掛鉤的。他展現出另一種能力，細致入微的觀察，或者叫腦補能力。
比如那邊的貴婦夥同年輕情人殺了丈夫，卷珠寶跑路，然後那男人，內心很多回憶無法遺忘，卻沒絲毫辦法。
每觀察一人，1900就會改變彈奏的音符，似乎給人內心或靈魂配bg，一舉一動，臉上的表情都無比契合，仿佛本是如此。
“這段太有趣，升華了音樂，1900是個天才，他能讀懂人心，也能細膩地用音樂表達，肖邦式的天才。”特倫特薩亞說道。
紮姆推推老花鏡，不知道為什麼鏡框總滑落，他道“天才不是1900，是楚舜先生。”
“我更加確定海上鋼琴師是楚舜先生部分程度上的自傳，1900能時刻為人演奏靈魂的配樂，楚舜先生也是隨時為電影獻上表達內核的配樂，完全一致。”紮姆說話時不知道為什麼鏡片有點反光，有理有據。
弗吉尼亞號到岸，船員們也會去陸地上遊玩，包括小號手馬克斯，但1900依然會在船上。感到無聊時他會來通訊室，然後拿著電話簿隨意點一個名字，按照號碼撥通。1900會很期待地等著陌生人的接聽，開場白也直截了當“你好我們並不認識，但我想可以聊聊天，聊什麼都可以，天氣什麼的事”。
由此能看出，為什麼1900會了解新奧爾良冬天三月份的場景，是和陌生人聊天中掌握的。
很多時候，這會被當做騷擾電話直接掛斷，在1900準備撥通下個電話時，有兩個陌生而高大的黑人找到他。
甭管三七二十一，1900先跑再說，或許是兒時被移民滿船搜捕的經曆，讓他有這個陰影。
兩個黑人也是學音樂的，是被發明創造爵士樂者傑利，派遣找過來的。
其目的也簡單，1900在弗吉尼亞號演奏多年名聲流傳到傑利耳中，他要用爵士樂鬥琴。
清晨，岸邊有一堆記者采訪傑利，好不熱鬨，作為爵士樂創始人，甭管頭銜是自稱還是媒體抬舉，反正人氣頗高。
白色西裝、白色圓禮帽、白色皮鞋，傑利一身白有些燒包，在麵對記者采訪時表達不屑，連船都不敢下的膽小鬼，怎麼可能彈得好鋼琴。
船上記者手中攝影機不停卡擦，傑利和保鏢強勢走上舷梯，馬克斯詢問好友害不害怕，在美利堅這黑人名聲非常大。1900很疑惑為什麼要鬥琴，贏了之後能怎麼樣？從他表情能看出，他不懂傑利發起挑戰的意義。
地點仍然是頭等艙舞池，現場不止有富先生和富太太們，還有許多看熱鬨的二等艙、三等艙遊客在外圍。
舞池場景在電影中出現多次，每次意義都不同，萬眾期待傑利登場，清脆的腳步配合鏡頭調度，再加上傑利倒扣啤酒杯的小動作，帶給人壓迫感，和前麵他在岸邊接受采訪時的浮誇不同。
傑利在麵對1900的第一句話是:“我認為你坐了我的位置。”話語夾帶攻擊性，1900起身想要友善握手，也被無視。
影視中經典的鬥琴畫麵即將開始，導演的調度讓展廳的觀眾們對爵士樂創始人沒有好感，初印象太倨傲。
傲氣的傑利是有能力的，點燃的香煙放置在琴殼邊沿，手指似蝴蝶般在黑白鍵間飛舞，連看不慣他囂張氣焰的馬克斯在回憶中也不由評價，傑利不是在演奏，是在愛撫音符，樂曲像是滑下女人身體的絲綢，流暢而又美妙。