沃斯通克拉夫特還主張作為人類的女性應當享有與男性相同的基本權利，而不應被視作是社會的裝飾品或是婚姻交易中的財產。
“說得好”
武曌隔著時空，找到了自己的共鳴，讓自己的思路更為打開了一步。
她原本就覺得，男人可以當皇帝，女人為什麼不可以
哪怕自己兒女自己族人都阻攔，她也不畏懼，毅然決然邁出了這一步。
“前朝和後代都不允許女子接受教育，但是在武周，女性就應當一視同仁”武曌生起了年輕時的拚搏心，更加大膽起來。
武周已經有了女校，為何不能有更多女官女吏
她的武周，要比鏡花緣裡的女兒國還要強大，女子要方方麵麵都能自由
1818年，瑪麗沃斯通克拉夫特的女兒，瑪麗雪萊，創作了弗蘭肯斯坦，它有個我們更熟悉的名字科學怪人，開啟了恐怖小說的先河。它還為英語添加了一個新的單詞“frankenste”一個最終毀了它的創造者的東西。
弗蘭肯斯坦的誕生，本就充滿了恐怖氣氛，因為在後世屢次被翻拍，荊咕直接用上了影視節選，給網友們一點刺激。
陰森的環境下，一個鬼鬼祟祟的生物學家穿梭於停屍間、亂葬崗。
他有一個偉大的夢想“我一定能讓死人複活”
這個生物學家，就是弗蘭肯斯坦。
他各種嘗試，電擊，化學藥物，最後越來越瘋狂，把各種屍體肢解，然後拚湊在一起，用電擊再次嘗試。
弗蘭肯斯坦的表情在昏暗的實驗室裡極為癲狂“這次一定能成功”
閃電，雷鳴，屍
體拚湊而成的怪物，在數次被電擊後，複活了
身形巨大的怪物從試驗台上甩開電線，站了起來，歪七扭八地朝著弗蘭肯斯坦走來，表情扭曲地試圖對著他露出一個微笑。
“啊啊啊”
然而見到了這個複活的怪物，弗蘭肯斯坦嚇到奪路而逃，什麼偉大理想都不記得了。
複活的“怪物”，有著長短不一的四肢，來源於不同的屍體。但是他行走速度極快，朝著弗蘭肯斯坦追蹤而去
“我要同伴”
“我要妻子”
“我要友情”
他不斷地朝著弗蘭肯斯坦索求，也曾在追逐路上試圖交友，最終卻被恐懼地人類攻擊，憤怒之下選擇了殺戮。
他殺了弗蘭肯斯坦的弟弟和朋友，弗蘭肯斯坦逃的更遠，以為甩開了怪物，選擇了與未婚妻結婚，然而新婚夜，最開心的時候，怪物在他們新婚的床上殺死了他的新娘。
怪物要讓弗蘭肯斯坦擁有自己一樣的痛苦，看著弗蘭肯斯坦痛不欲生的模樣，憤怒質問
“你既然不接受我，為什麼要創造我來到這個世界上”
轟隆再次一聲巨響，電閃雷鳴之中，一簇火焰升起。
孤獨的怪物最終自焚而死，離開了這個讓他無比痛苦的世界。
而在天幕下，古人被嚇得不輕。
“這竟然是女子所寫”陰嫚公主被又是分屍又是拚屍嚇得不輕，看完之後臉色微微發白。
但是她的雙眼異常明亮，女子也可以寫出這樣的故事
陰嫚公主特意看向自己的兄弟門，就看到公子高已經躲到了兄長扶蘇背後
“天啦，這也太恐怖了”
陰嫚公主失笑，再看其他大臣，大臣們老謀深算，哪怕同樣被嚇得不輕也沒表現出來。
比如那李斯，表情淡定地如同看前麵的大團圓戲劇，若不是手指緊握的關節都發白了，還真以為李斯見多了世麵不以為然。
陰嫚公主眼神偷偷看向父皇，又快速收回。
罷了，給父皇留點麵子，不看了。
但是她心裡蠢蠢欲動這故事也太有趣了想寫
天幕不是說她們都被胡亥肢解而死嗎，她不如寫自己被肢解然後複活去找胡亥複仇
一想到這裡，頓時興奮的不行
1841年1月，凱瑟琳克羅的蘇珊霍普利曆險記出版，一開篇就是發生了謀殺或者失蹤案，偵探劇拉開序幕，整個故事錯綜複雜，直到結尾才豁然開朗，這也是犯罪小說的鼻祖，奠定了犯罪小說的框架。
蘇珊霍普利一上世就大獲成功，極為暢銷。當時幾乎人手一冊，這本書也是19世紀末到20世紀間犯罪小說競相效仿的對象。一位評論家曾這樣說道“讀了前二十頁後，就再也放不下這本書了。”
1841年5月末，大受歡迎的蘇珊霍普利劇場版在倫敦上演，連演三百場，隨
後在美國和澳大利亞也大獲成功。
“三百場還有國外的演出”
這受歡迎程度，湯顯祖也得羨慕。
宋慈彆有興趣。
一開始就發生謀殺案或者失蹤案，他見到的凶案不就是這樣
他有好多素材，除了洗冤錄，不如，自己還寫點有趣的，給民間的庶民科普一下
凱瑟琳克羅後來創作了更多作品，推理小說男人和女人，還創作了兒童小說皮皮的警告這也是凱瑟琳五部經典兒童小說中的第一部；還有莉莉道森的故事，這也是她繼蘇珊霍普利之後反響最熱烈的小說，評論家紛紛稱讚其“細致入微的心理描寫”
雖然現代人都說愛倫坡是推理小說鼻祖，然而凱瑟琳克羅的蘇珊霍普利曆險記不但比埃德加愛倫坡的小說莫爾格街凶殺案早幾個月。小說的情節與後來愛倫坡的風格如出一轍，在當時大火到到處上演的時代，愛倫坡的風格如此相似反而可能是受了凱瑟琳的影響。
愛倫坡不可能不知道這部小說，事實上他在創作莫爾格街凶殺案之前就讀過，現代研究者也認為莫爾格街凶殺案是受到了蘇珊霍普利曆險記的影響。
凱瑟琳克羅晚年沉迷超自然元素，寫作了關於超自然世界與元素思考的作品自然的夜界，也引領了布拉姆斯托克的德古拉等類型作品的創作風潮。遺憾的是，現如今，大家依然對德古拉津津樂道，認為它是早期的吸血鬼類型作品，卻沒有多少人知道自然的夜界和凱瑟琳。
咕咕不由地歎氣。
其實在生前，凱瑟琳的小說屢次搬上舞台，愛倫坡反而一生落魄，沉迷酒精和賭博，被送入西點軍校又因為屢次違規被開除，窮困潦倒到妻子死於結核病有一種說法是因為他沒錢無力治療才導致妻子早逝。妻子去世後，沉迷酗酒的愛倫坡因為酒精中毒產生幻覺，最終年紀輕輕早逝。
在死後，兩人在後世的名聲天翻地覆。
凱瑟琳寂寂無名，連發達的網絡搜索她的資料和書籍都難。而愛倫坡被奉為鼻祖，從民國開始就被華夏的文學家林語堂、魯迅等人不斷推崇，最終被推到了一個特彆高的地位。
女性作品的流傳問題，在東西方同樣存在。
同樣是1841年，黛娜馬洛克克雷克開始涉足文學領域。
黛娜以女性生存為題材創作了多篇文章，後來又將這些文章結集成冊，以一個女人關於女性的思考為題出版，書中摒棄了自怨自艾的消沉態度，並提出了以教育和自立為基礎、更實際和理性的全新方案，指出女性除了嫁作人婦外，還有其他的存在意義。
黛娜在專為鄉下女孩開辦的走讀學校裡上學，學校雖然費用低廉，但是教授的知識以實用為主，比如科學、數學，這也讓黛娜有了良好的受教育基礎。
黛娜22歲時，雜誌撰稿收入已足夠負擔起
她的各項開銷，她開始第一次開始嘗試創作長篇小說奧格爾維一家；
黛娜24歲時，創作奧麗芙；
1856年，模範紳士約翰哈利法克斯出版，從此黛娜再不需要為經濟方麵擔憂。
模範紳士約翰哈利法克斯出版後，成為了不可忽視的熱門書籍。這本書很快被搶購一空。
兩年內，赫斯特與布萊克特出版公司共印刷四版，同時還有11家英國出版公司和45家美國出版公司出版發行了多個版本。
在1863年的暢銷書榜單上，模範紳士約翰哈利法克斯僅排在湯姆叔叔的小屋之後，而黛娜的作品也是“繼狄更斯的作品之後被最廣泛閱讀的”。
黛娜在書中宣揚的觀點辛勤工作的人可以在任何職業中取得成就，這同樣也是黛娜自己的心聲和態度。
黛娜比較特殊的是，一直以未婚身份創作，也不願意結婚，給未婚女性找到了一條出路。
陳端生也受到了啟發。
與其被未來不知道品性的丈夫連累早逝，為何不乾脆不嫁人
她的作品如此受歡迎，自己寫作賣書，完全可以養活自己，還更有時間去創作，不是更好
連她的妹妹也嘟囔起來“姐姐，我也不想嫁人了。”
陳端生卻隻是摸了摸妹妹的頭，沒有阻攔。
其實姐姐也這麼想的呢
如果一個家族誕生一位文豪就是榮幸，但是有這樣一個家族，連續誕生了三位文豪，這就是勃朗特三姐妹
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