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從18世紀開始,英國已經有部分女性因為生計所迫，丈夫早逝或者由於丈夫欠債,不得不靠著寫作來貼補家用。
比如1719年，海伍德的首部小說過度之愛，與斯威夫特的格利佛遊記、笛福的魯濱孫漂流記並稱為“1740年前最受歡迎的三大小說”。
而海伍德之後的幾十部小說都是她離開丈夫後的主要經濟來源和獨立基礎。
“離開丈夫這豈不就是被休妻的女子品德不端還寫什麼過度之愛，還帶壞其他女子”
清朝的迂腐文人沒看到成就，隻關注了自己習以為常的關注點，頓時被人嘲諷起來。
“你道德高尚,怎麼不見你寫什麼受歡迎的小說”
文人梗著脖子“那是我沒寫，我寫了保證火”
“那你寫啊，你寫了看看會不會有人買賬。”
“我看你這腦子，就算寫了也沒什麼優秀作品”
民間吵吵鬨鬨,文人們各自引經據典地爭吵起來。
而朝堂之上,也沒消停。
“1719年”玄燁的麵前放著一份時間對照表，這是根據天幕透露出來的時間信息對照排行的。
1719年，正是康熙五十八年。
天幕完全沒提清朝的格格,難道他的女兒沒有才華
玄燁有些不服氣，但是想一想,對比一下唐朝的公主們,又的確是不如。
再看看西方,那西方蠻夷的女子在他這個同時期已經有這樣優秀的作品，滿清卻沒有,豈不是顯示大清女子不如人
玄燁敲了敲桌案“大清的女子,還是得多多學習”
這一句話立刻引起朝臣的不同反應，但是玄燁冷著臉聽著，根本沒在意，他更在意的是天幕上透露出來的西方世界目前發展的狀況。
雖然已經派出探子去西方打探如今的情況,但是兩地路途遙遠，大清人恐怕都還沒抵達歐羅巴，還是得看看天幕。
還有夏洛特史密斯，1784年以處女作哀挽十四行詩及其他隨筆與另一位作家羅伯特彭斯和威廉布雷克，共同開啟了英國的浪漫主義文學。
然而她的人生卻寫滿了不幸，就連這部處女作，也是在監獄裡所寫，因為她的丈夫到處欠債，連累了她一起坐牢。
夏洛特史密斯，15歲就在父母的安排下嫁給富商之子本傑明史密斯，結果結婚後才發現，本傑明不僅好賭，還會在賭輸之後對她家暴。
儘管這樣，夏洛特依然履行了當時社會對妻子的要求，任勞任怨的操持家務，為本傑明不斷地生孩子。
到25歲時，夏洛特已經為他生了8個孩子。
1783年，夏洛特剛剛生下第11個孩子，不斷欠債的本傑明最終被警方找上門，把本傑明和夏洛特一起投入了臭名昭著的王座法庭監獄。
這裡每日充滿打鬥，暴力，夏洛特深深感到不
安，還有對監獄外孩子們深深的思念。
可是丈夫不但死性不改，還在監獄裡讓她再次懷孕。
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夏洛特感到絕望，最終在監獄裡開始自救。
1784年，她在監獄裡寫下了哀挽十四行詩及其他隨筆並且對外投稿，真情實感的絕望賦予了這本書打動人心的情感，一上市就一炮而紅。
靠著這一部詩集的稿費，夏洛特替丈夫還清外債，成功從監獄出來。
但是一個賭徒，會因為坐牢就戒賭嗎
顯然不會。
本傑明再次欠下巨債，拋妻棄子逃向法國。
夏洛特產下第12個孩子之後，帶著孩子去找丈夫，卻被困在了西班牙的莊園裡。
異國他鄉艱難的生活，讓夏洛特終於下定決心，與丈夫分道揚鑣。
本傑明到處賭博到處逃亡，夏洛特帶著12個孩子回到家鄉，一邊應對不斷上門催債的債主，一邊撫養12個孩子。
為了養家，夏洛特一邊翻譯作品，一邊繼續創作。
1788年，夏洛特以真名出版小說古堡孤女埃米琳。
小說取得了極大的成功，第一版發行1500冊，半年內便被搶購一空。
當時，夏洛特的出版商非常看好這本書，於是在原定稿酬基礎上加價，以200幾尼的價格買下了埃米琳的手稿，此後不斷地作品和稿費，終於讓夏洛特實現了經濟自由，也可以順利養家。
古堡孤女埃米琳采用當時流行的哥特故事的奇詭氛圍和敘事框架，講述了三名女性人物如何相惜相助，為自己爭得了正當權益和立足之地，裡麵已經有了女性獨立的思想。小說的同名女主艾米琳說道“我有自己的思想，”“可以通過誠實勞動自力更生這比那種男人能帶給我的好處強太多了”，相信這也是夏洛特自己的心聲。
哪怕是再迂腐的文人，聽完夏洛特的人生，想嘲諷她不守婦道也無處可說。
“一個人養12個孩子，的確是太艱難了。”同樣照顧多個孩子的寡婦，聽到夏洛特那驚人的孩子數量，和可怕的坐牢、還債、逃亡、再還債的生涯，都要為她摸一把同情淚。
“這女子的文字不應該往外傳”她那讀死書的大兒子剛剛說了一句話，老母親操起掃帚就往他頭上砸，“老娘為了你在外拋頭露麵做工時你怎麼不提女子不該拋頭露麵不外傳你替人家養孩子是吧”
大兒子被打得抱頭鼠竄，卻也不敢還手，因為心虛。
“又要養12個孩子，又要替夫還債，的確偉大。”朱元璋都感動了。
哪怕以他對女子的挑剔，這夏洛特生12個孩子也是很偉大的，他就喜歡這樣多子多福的。
“男人好賭的確是一輩子改不了，我那表侄欠賭債被人砍斷了小拇指還要去賭，我表兄無可奈何，隻能把他逐出家門不管了。”一位大臣想起家裡的醜事，這時也顧不上遮掩，而是想起無辜的孩子，“可憐我那表
侄的妻兒，四個孩子全得靠老兩口養，也是不容易。”
就算朝廷獎勵貞婦，好賭的男人沒死，不算守寡，自然也不會給獎勵。
想想其他所嫁非人的女子，朱元璋也不由地思考起來或許，能寫作掙錢也能養家糊口，不需要拋頭露麵，也能在家養孩子
沃爾特司各特爵士也對這本書讚不絕口，稱之為“歡快的基調中融合著幽默，悲楚中蘊含著辛辣諷刺”。他坦言，書中的人物頗合自己心意，他們是“虛構故事創作的最高峰”。
古堡孤女埃米琳等小說的出版，為家人了生活保障，也使年屆不惑的夏洛特史密斯在文人圈裡贏得了尊重，更結識了一批渴盼社會革新的誌同道合者。1791年她親赴法國考察大革命現狀，促生了包含大量政治辯論場景的小說德斯蒙德，又因為法國大革命的殘酷寫下了最後一本小說老宅。
夏洛特史密斯可謂是拿著一把爛牌，生生打出了一個人生傳奇的局麵，誰能想到她是康熙同時期的人
乾隆時期的陳端生深感佩服。
想不到，這樣一位厲害的女前輩，比自己生得更早，寫得更好。
再想想自己寫了那麼多年一本還沒寫完，再看看對方在這麼艱難的環境還寫了這麼多作品，範圍涉及這麼廣，頓時有了競爭意識。
“我得勤快點，先把再生緣寫完，還要寫更多”
雖然18世紀英國女性為了謀生，寫作裡的女性許多依然是恪守社會道德，比如弗朗西斯伯尼的伊芙琳娜，被尊為18世紀女性成長和道德教化小說的傑出代表，不會給理查森家丟臉，但是同樣已經有了女性覺醒意識，伊芙琳娜雖然溫順謹慎，也同樣堅強果敢；
在伯尼另一部作品流浪者女人的艱辛裡，女主有自己的智慧和態度，敢於獨立思考，是一位激進的女權分子，說明已經試圖在傳統父權社會中尋求女性問題解決方案所麵臨的困境。
比如海伍德的英國隱士中，兩位被同一位男性傷害並拋棄的女性並沒有被命運打擊或者因愛仇恨對方，而是結為同性友誼，隱居村野，而那位采用不同化名、玩弄女性的男性最終被識破虛偽懦弱的真麵目，被女性識破並且遭到拒絕；
一部部女性作品，讓古人大開眼界。
“看得出來，國外的女子寫書果然很多很多。”清朝已經有不少識字女子，但是許多還在寫詩詞，寫書也不過是女則書。
她低頭看看自己手中的“教子書”“閨範書”，突然一下子生氣起來，把自己的稿子全撕毀。
從小看著這種東西長大，長大還在寫這種東西，她受夠了
她也要寫小說
薩拉菲爾丁的成名作大衛素樸兒中開始塑造“溫柔、柔弱、謙卑、女性化的”男人和反叛獨立的女性，挑戰傳統的性彆模式，還堅持女性婚姻自由，不願意當丈夫的高級仆人，在作品中還諷刺了剝奪女性教育權利，為女性
獲得教育正當權利發出強烈呼籲。
薩拉iddot菲爾丁的思想預示了瑪麗iddot沃斯通克拉夫特的女權主義主張，讓此後的女權文學開始轟轟烈烈發展。
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“女權”李汝珍撫須思索著，西方的女性要獨立，與他的作品裡對女子的優待似乎不一樣。
天幕說他有一定的局限性，難道是因為這個
鏡花緣裡的女性，參考的依然是華夏古代的男性，比如著男裝、娶男妾、考科舉，但是許多依然離不開婚姻，科舉之後獲得的依然是虛名，如同現在的誥命夫人，隻是榮譽，沒有實權。
可是天幕裡提到的女子，已經在爭取女性的受教育權，這就是“女權”嗎
結合前麵參與大革命的夏洛特，李汝珍下意識認為不止如此。
1792年，瑪麗沃斯通克拉夫特創作女權辯護，這也是女權主義哲學最早的一批作品之一。
在這本書中，沃斯通克拉夫特對18世紀的那些試圖否認女性教育的教育和政治理論家進行了回擊。她認為女性的教育程度應當相稱於她們的社會地位。她主張國家必須要有女性，因為女性教育了她們的子女，且因為她們能夠成為丈夫們的“伴侶”，而不僅僅是妻子。