對於華夏電影行業來說，改開如同重獲新生，重新開始，這也讓陳晉有更大的操作空間。
作為一個先知者，他有了重新建構華夏電影行業的機會，他有信心在1980年代和荷裡活一決高下。
首先是整個行業生態方麵。
必須首先把電影定位清楚，就是一個娛樂產品，不管是計劃經濟體製也好，市場經濟體製也好，都有生產，都有產品，和那些工業產品不同的是，電影這個產品它不是在車間生產出來的，而是在片場生產出來的。
生產電影這個娛樂產品，也需要投入生產要素，劇本、導演、演員、拍攝設備、道具以及其他資金等，也是需要成本的。
任何一個產品要想獲得收益，都必須投向市場，進行交易，供消費者消費，獲得收益。
收益的分配上，首先要支付生產電影付出的成本，包括人員和設備的費用、工資，還有電影製片廠下一步發展的資金，也可以叫投資收益，實際上是一個東西。
要想讓電影行業健康發展，就必須要有一個科學合理的行業生態。
陳晉的第一步是完善法律法規，規範市場環境。
任何行業想要健康發展，都必須要有一個開放競爭的同時保持公平公正的環境。
前世華夏電影行業長期發展緩慢，存在各種各樣的問題，原因就在於沒有一個科學合理的行業生態，沒有開放競爭公平公正的環境。
首先是資本的任性和猖狂，必須得到堅決的遏製。
在影視圈，資本揮舞著大棒經常肆無忌憚，數據造假、潛規則、換角、x交易、陪玩等，弄得電影行業烏煙瘴氣，對電影行業的健康發展造成了嚴重的阻礙。
其次是對電影行業從業人員的行為進行規範。
比如導演身兼多職，以權謀私，對演員、幕後人員進行潛規則，虛開發票等。
還有一些大牌演員，平時耍大牌、偷稅漏稅、軋戲等，也是問題重重。
更嚴重的還有d品問題。
甚至包括劇組那些幕後人員，也存在一些私下交易的行為。
對於這些人員的行為，陳晉認為要製定從業規範以及處罰措施，對這些惡劣行為實行零容忍。
但這還是不夠的，要做到零容忍，就必須要有一個通暢的舉報渠道，還有有一支專門負責維護電影行業或者整個文化行業紀律的部門，有一支堅決執行懲處措施的隊伍。
關於這支隊伍的管理，讓這支隊伍長久發揮正常的作用，也是一個不小的課題，不過那是另外的事情了，不是電影行業管理專門的事情。
第三是對知識產權的保護。
前世直到2025年，華夏對知識產權的保護工作都是一團糟，不僅是影視行業，整個國家、整個社會都是如此，抄襲甚至非法占有他人知識產權的事情十分普遍，而受害者維權之路千難萬苦。
其實華夏的很多事情，不是做不好，也不是做不到，而是沒有人願意去做。
就拿保護知識產權來說，華夏也製定了相關法律，而且數量還不少，《知識產權保護法》、《專利法》、《專利法實施細則》、《集成電路布圖設計保護條例》、《著作權集體管理條例》、《商標法》、《商標法實施條例》、《著作權法》、《著作權法實施條例》、《計算機軟件保護條例》、《知識產權海關保護條例》、《海關關於知識產權保護的實施辦法》等，但真正的問題在於執行。
如果這些法律法規得不到嚴格的貫徹執行，對知識產權的保護也隻是一句空話，而最終損害的是所有涉及到知識產權的領域，而不僅僅是電影行業。
就如同維護電影行業從業人員行為規範一樣，陳晉也要認真貫徹落實對知識產權的保護，讓那些電影導演、編劇及其他有知識產權的人，他們的合法權益都能得到應有的法律保護。
第四是人才培養方麵。
前麵說了1920年代在滬市就成立了一所電影人才培訓學校，雖然開展教學的時間不到一年，但也培養了不少人才，比如像胡蝶這樣的早期影星。
胡蝶是華夏電影早期的代表人物，是華夏第一位影後。
而華夏雖然從建國開始陸續成立了不少電影專業院校，但一直以來存在一個問題，那就是重理論輕實踐，重表演輕技術，有點類似前世華夏的傳統武術。
電影《精武英雄》裡麵，船越文夫倉田保昭飾演）和陳真傑特李飾演）在霍元甲目前比武後，船越文夫說，華夏的功夫高手注重個人的修為，而不注重實戰，所以淪為花架子。
和漂亮國電影專業院校學生理論和實踐兩條腿走路相比，華夏電影專業院校學生適應片場的時間會長一些。
要想培養合格的電影專業畢業生，為電影行業的發展奠定人才基礎，不僅要注重表演、導演、編劇人才的培養，還要兼顧幕後人員，如攝影、美術、服裝、道具、燈光、錄音、場務、統籌等方麵人才的培養。
華夏電影行業要實現工業化，各方麵的人才都需要做到專業化，隻有每個環節的人都專業化了，才能實現電影做的高效完成。
第五是技術設備的研發和生產。
一直以來，華夏經濟落後，工業技術水平低下，工藝也很差，電影行業技術設備方麵也同樣如此。
1932年華夏才能生產標準牌35毫米固定式放映機，1952年推出16毫米移動式放映機，1952年實現101型35毫米移動式放映機國產化。
1958年才研製腳踏接片機、動畫字幕攝影台等設備。
電影設備的研製和生產，也是製約華夏電影行業發展的因素之一。
這次回到華夏以後，陳晉就要在國防科工大學裡麵設立一個影視學院，不僅培養導演、演員等台前的人才，也要培養編劇、攝影等幕後人才。
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