第六就是建立華夏電影的國際化傳播渠道。
眾所周知，漂亮國荷裡活是全球發行，原因在於漂亮國在二戰後通過其強大的經濟、軍事力量，在全球建立了軍事霸權，而荷裡活也與漂亮國的國家權力結合起來，建立了文化霸權。
依靠這個文化霸權，荷裡活的大片在全世界暢通無阻，其他漂亮國電影公司的影片也大行其道，反過來幫助漂亮國鞏固霸權。
從20世紀初起，荷裡活電影通過技術優勢和文化工業模式，在全球市場占據主導地位。通過這種模式，荷裡活通過資本運作掌控全球6090的電影市場，形成技術壁壘與商業壟斷，形成了文化霸權，並通過文化霸權從全世界各國攫取巨額利潤，進一步壯大了荷裡活的電影公司。?
影片中融入漂亮國價值觀，如“個人英雄主義”“自由民主”等核心觀念，對其他國家進行意識形態的隱性滲透。如通過《泰坦尼克號》《阿凡達》等影片通過敘事傳遞西方製度優勢，潛移默化影響觀眾認知。這種策略從冷戰時期延續至今，通過影視作品強化西方價值觀的全球認知。??
漂亮國政府將電影作為意識形態工具，例如某位漂亮國前總統曾稱荷裡活是“讓漂亮國價值觀主導世界的最佳手段”。軍事基地與電影產業協同作用，通過淡化本土文化元素，構建漂亮國全球形象。?
第一步是市場壟斷。從1990年代開始，荷裡活大片通過強大的資本優勢和技術壁壘，憑借精彩的劇情、震撼的特效和強大的明星陣容，長期占據全球電影市場主導地位。這種壟斷不僅是商業競爭的結果，更是資本擴張的體現。
第二步是向全球輸出漂亮國的價值觀。西方影視作品通過宣揚個人英雄主義、消費主義等價值觀，潛移默化地塑造受眾對“西方優越性”的認同，進而服務於資本全球化的利益需求。還有《泰坦尼克號》《阿凡達》等影片在世界各地取得了極高的票房成績，在當時引發了觀影熱潮。荷裡活大片在全球市場的成功，不僅帶來了票房收益，也在一定程度上改變了各國觀眾的觀影習慣和審美觀念。許多年輕人開始追捧西方影視明星，對西方影視文化產生濃厚興趣。自冷戰開始後，漂亮國便明確將電影作為意識形態輸出的工具。以好萊塢為代表的西方影視製作中心，每年生產大量影視作品，這些作品通過各種渠道傳播到世界各地，其中也包括華夏。前總統威爾遜曾稱好萊塢是“讓漂亮國價值觀主導世界的最佳手段”。例如，s國解體前，漂亮國通過文化產品如音樂、電影）滲透其青年群體，削弱社會主義價值觀的根基。這種策略延續至今，通過影視作品中的“自由”“民主”敘事，強化西方製度合法性的全球認知。
第三步是輸出超級英雄形象。好萊塢通過超人、蜘蛛俠等角色塑造“救世主”形象，常常將個人主義、拜金主義、享樂主義等價值觀融入故事中，消解受眾對本土英雄的認同。例如，世界各國部分年輕人更追捧虛擬的西方英雄，而非本土的道德榜樣。一些好萊塢電影塑造的主角往往是孤膽英雄，憑借個人能力拯救世界，過度強調個人的力量，忽視集體和社會的作用，潛移默化地向觀眾灌輸個人主義價值觀。這種敘事策略不僅弱化集體主義價值觀，還通過個人英雄主義強化個體對西方文化的向往。
第四步是審美與性彆觀念的改造。漂亮國對倭國和k國的“去雄計劃”是典型案例。通過扶持傑尼斯事務所等機構，推廣陰柔男性審美如木村拓哉），將“娘炮文化”植入東亞社會，削弱傳統陽剛氣質。k國偶像產業的流水線模式進一步加劇了這一趨勢，甚至一度影響華夏青少年審美取向。同時，西方影視也在畫麵、音樂、剪輯等方麵營造出獨特的視覺和聽覺效果，增強影片的吸引力，使觀眾更容易沉浸其中，接受影片所傳達的價值觀。
第五步是節日文化與生活方式的滲透。西方節日如感恩節、聖誕節）的全球推廣，表麵上傳遞“溫情”敘事，實則掩蓋殖民曆史如感恩節與印第安人屠殺的關聯），並通過消費主義綁定文化認同。西方影視還多采用符合西方思維邏輯的敘事結構，將西方的政治製度、社會觀念等巧妙地融入劇情。一些講述政治題材的影片，會美化西方的民主製度，對其他國家的政治體製進行歪曲和抹黑。華夏社交媒體上曾出現盲目推崇洋節、忽視傳統節日的現象，引發文化歸屬感危機。
尤其是針對華夏，西方影視輸出價值觀對華夏年輕人產生了重大影響。在文化層麵，衝擊了華夏傳統文化的傳承和發展。一些年輕人過度沉迷於西方影視文化，對華夏傳統文化的關注度降低，導致傳統文化的受眾群體減少。在思想觀念層麵，影響了部分人的價值取向。個人主義、拜金主義等西方價值觀的滲透，使一些人過於追求個人利益，忽視社會責任和道德規範。在影視產業方麵，對華夏本土影視產業造成了巨大壓力。西方影視的大量湧入，搶占了華夏影視市場的份額，擠壓了本土影視的發展空間，影響了華夏影視產業的創新和發展。
但毫無疑問，漂亮國荷裡活的這套全球文化輸出渠道，對華夏來說是不適用的，畢竟華夏沒有全球稱霸的經濟和軍事實力，也沒有全球密布的軍事基地，對全世界各國都施加政治影響。
而且就算是漂亮國在全球霸權的基礎上，向世界各國輸出漂亮國文化和意識形態，也不是一帆風順的，很多國家會舉手投降，但也有很多國家會反抗，比如華夏、印國和k國等。
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