孫朝陽：“之所以前兩天沒有說這事，那是因為你在氣頭上，也談不出來。現在你的氣也應該消了。”
“消了，說吧，無論是什麼結論，我都能接受。文學本就是很私人的審美，見仁見智。”
孫朝陽點點頭：“你所作的那部短篇小說吧，也不是不好，其實水準挺高的，卻不能用。通過這兩天的接觸，你應該知道我們《今古傳奇》是一本通俗小說雜誌，首重的是作品的故事性。要讓讀者一翻開書，就被故事吸引，才好從他們腰包裡掏錢。你這個故事吧，最大的問題是太普通，太俗，太沒有意思。不就是一個藝人勾搭富家小姐，然後被人弄瞎了雙眼嗎？這樣的悲劇故事，從古到今不知道多少人寫過，你認為讀者願意看？”
史鐵森嘴唇動了動。
孫朝陽：“鐵森，你等我把話說完。對，羅密歐和朱麗葉也是這樣的故事結構，不也成為世界名著。可是，，第一個這麼寫的人是天才，第二個寫的是人才，第三個這樣寫的就是庸才了。”
這話有點不好聽，史鐵森神色激動起來。
孫朝陽：“世界上的事情，對就是對，錯就是錯。鐵森，沒錯，咱們是朋友，我也當你是我最好的朋友，所有，心中的話才不藏著掖著。你在藝術上有天賦，有過人的才華，但你有個重大缺陷。”
史鐵森忍不住問：“什麼重大缺陷？”
孫朝陽：“你不會講故事。”
史鐵森霍一聲想要站起來，但因為癱瘓，又重重坐下去。
“彆誤會，我並不是想要批評你，也不是想要打擊你對藝術追求的那顆赤子之心。”孫朝陽：“其實，不會講故事也是一種天賦。”
史鐵森倒是感到奇怪了：“為什麼這樣說？”
孫朝陽道：“說到小說，人們首先想到的是精彩的故事情節。一個故事，要要起因，經過，發展，**，結尾。就是所謂的起、承、轉合，有套路的。咱們拿《水滸傳》的林衝那段故事線來說說。林教頭在認識魯智深的時候，他家娘子被高衙內調戲，高衙內生出陷害林衝的歹念，這是起。承接部分是，林衝買刀，被刺配流放。轉的部分是在草料場，偷聽到陸謙的談話，知道自己被人陷害。然後是風雪草料場的大**劇情……”
“……茅盾先生也寫過一篇文章詳細分析過這個故事的結構。”
“我知道，看過的。”史鐵森點頭。
孫朝陽：“但《水滸傳》是長篇小說，必須要有精彩的故事做為支撐。短篇小說卻不同。短篇小說甚至不需要故事。”
“短篇小說不需要故事？”史鐵森瞪圓了眼睛，禁不住抽了一口冷氣：“我不是太明白。”
“對，不需要故事。”孫朝陽肯定的點了點頭：“有一句話是這麼說的，長篇是故事，而短篇隻需要意味，尤其是現代短篇小說。”
他接著說到，諾貝爾文學獎獲得者川端康成的《伊豆的舞女》讀過吧。說的是一個學生假期去伊豆島，認識了一個舞女，跟著她一起旅行了幾天，期間也沒發生什麼不得了的事兒，不外是對於當時風物的描寫。
雖然沒有故事，但我們在閱讀的過程中，還是能夠感受到一股濃濃的日式審美，那就是意味。
有這種意味，就足夠了，還需要什麼驚心動魄的故事呢?
嗯，你要說故事，歐亨利的小說，海明威的小說，故事性就很強，那是另外一種寫法。可惜鐵森你寫不了，你沒有這方麵的才能。
人不是全能的，人隻需要在自己最擅長的地方發揮到極致就好。這一點在文學上尤其如此，木桶效應你聽說過吧？文學，其實就是看你的長板，而不是短板，長板決定你的高度。
說回到你那部短篇小說，故事不行，但讀著讀著讀著，陝北高原的高天厚土，蒼涼雄渾的風景卻彷佛撲麵而來。那裡麵的人物，一個個都是活的，他們的命運直擊到我的靈魂，讓我震撼，讓我戰栗。鐵森，這一切從何而來呢？對，是插隊，是你在陝北做知青的生活經曆。
那麼，咱們為什麼不把這部小說中的故事抽掉，隻保留人物，隻保留其中的意境意味。
“鐵森，不要想著寫一個傳奇的故事，你不擅長這樣，要不，就寫你自己，寫你在陝北的老鄉，照實了寫他們麵朝黃土背朝天，日出而作日落而息。寫他們唱信天遊，寫他們的歡樂和悲傷。”
“對，你隻需要表達自己的情緒。不用考慮故事什麼的亂七八糟的東西，讓那股情緒推著你走，它會幫你完成剩餘的一切。”
實際上，史鐵森被孫朝陽斃掉的這部短篇小說已經有他後來所作的《命若琴弦》的影子，這部小說後來被拍攝成電影《邊走邊唱》，是他的代表作之一。
史鐵森的文學成就其實主要在散文上麵，他的文筆凜冽深沉，如同冰層下麵的烈火。至於小說，也很獨特，屬於散文化的小說。
隻不過現在的他還在故事上較勁，孫朝陽覺得自己有責任提醒他：彆想著寫什麼傳奇，彆想著寫故事會，你是個藝術家，你需要跟隨自己內心的聲音，邊走邊唱吧！（www.101novel.com）