範寧之所以如此提醒，是因為在帝國往年的新聞報道中早有先例。
對，《維也納藝術評論》女主編在公開場合揭發黑幕——這類事情如果發生，千萬雙眼睛盯著，輿論肯定是會倒逼上麵徹查，要求‘給個交代’的。
但當事人當場能把事情捅出去，主要還是打了一個出其不意，等到其“說了兩句”、“說夠話”後，接下來還有沒有說話的機會，可就難說了。
從後半部分開始，局勢就會不可避免陷入被動。
也許隻能是待在一個環境優雅的實際軟禁之所，好吃好喝地等著調查結果，而查成什麼樣子，全靠當局的道德水平，一旦“問題是有，但並非朋友們想得那麼嚴重”，那問題嚴重的就是當事人了。
想要讓後期的局勢稍微好點，關鍵就在於，一開始的“說夠話”到底能說多久，能揭開多大的黑幕口子。
“有三五分的可能性，便值得去試。”麥克亞當小姐語氣坦然，“作為記者這一職業的良知就在於此，最能爆發出力量的形式也就在此，不存在什麼‘更優解’的。”
所以能不能儘量久地創造“把話說夠”的機會？.範寧盯著眼下的操作台久久地沉吟起來。
它其中的玻璃夾層中，還放著範寧不久前最後一件完成複原和保養的藏品——一套來曆神秘的、標題僅寫有“Scherzo”（諧謔曲）的管弦樂譜手稿，成曲年代和作者不明，收藏和委托拍賣者來自一家姓氏為“亞岱爾”的伯爵家族少爺，後者也不太說得清藏品的詳細來曆。
比較令人困惑又引起興趣的是，這首“Scherzo”手稿的音樂倒是戲劇性和灰暗感十足，作曲技法超前而富有爭議，可當前在世的作曲大師們又無一人“認領”。
委托方對它的拍賣預期很高，甚至還和一名同樣抱有興趣的指揮家達成了合作，計劃在接下來的下半場現場展示一段。這顯然是在為更長的投資時間線做考慮，它足足被標了30000弗羅林的起價，看得出並不抱有能在這一次就成交的預期。
現場的演出.範寧的思緒在“Scherzo”手稿上停留片刻，終於抬起頭來：“好吧，記者小姐，目前有更要緊的問題擺在麵前：我們不能一直待在這裡！出去後，麵對在明在暗的其他人，我需要一個理由——不一定向誰解釋，但我自己的所作所為，需要一個自洽的理由！”
“複雜的編排，有時不如簡單的荒唐事件。”麥克亞當小姐這時歉意地笑了笑，“可能需要您再度犧牲一些‘職場名譽’了”
又過五分鐘後，兩人一前一後從修複室走出。
範寧低著頭將保險門鎖好後，站在門口又與麥克亞當小姐交談了幾句，似乎在質問或爭辯著什麼。
忽然，“啪”地一聲，一道清脆的耳光聲響起！
“你這個三心二意的混蛋！”
“好，行，等著！我叫南希過來，當麵把話說清楚！！”
走廊上隱隱約約的嘈雜聲突然變得安靜，遠處的紳士淑女們全部都望了過來。
甚至包括好幾位與範寧共事的同僚。
這不是那位年輕美麗的《維也納藝術評論》女主編嗎？呃，另外這男當事人，好像是收藏館的一位資深技術人員？倒是也同樣年輕，外貌俱佳。
怎麼爭吵間又提到了南希小姐？
怎麼好像是發生了什麼桃色新聞？
兩人明顯還有些衣衫不整的樣子，女主編打了一巴掌後就直接一路跑開了，隻留下範寧站在原地，茫然捂著自己半邊臉頰。
直到呆立了超過十分鐘，範寧才緩步朝走廊前方走去，一路被用異樣眼光注視的目光仍然不少。
範寧不太猜得準，經曆這麼一出鬨劇又暫時分開後，那些潛在衛兵的關注和懷疑，現在正落在誰的身上，自己？記者小姐？或皆有分配？又是否有所減弱？
回到展出文森特“秋千”係列的那個沙龍廳後，賓客的密度重歸高峰，範寧漫無目的地來回打轉，臉上仍顯得有些“尷尬”和“失魂落魄”，實則每隔幾分鐘掃視牆上的掛鐘。
“找人嗎？範寧大師。”