而近些年來，更是有學者提出，唯有《溪岸圖》是董源的傳世真跡。而其他作品由於缺乏流傳證據，並且在風格上存在差異，均難以判彆真偽。
楚健都還沒說話，沈世傑就一邊觀賞，一邊說道：“陳將軍，坦白說，現在董源的畫跡很難辨真偽，他身上的謎團很多。
討論起他時，大家更傾向於把他作為一個概念，而非單獨的個體，董源是一個隻有在中國繪畫史教科書上才能講清楚的人。”
確實。
不管是北宋的米芾，還是明代的董其昌，包括現在的書畫家，對於董源都有著不同解讀。
在藝術史上能被當作一個概念，為後世廣泛學習和探討的人，必定有其非凡之處。董源也是如此，儘管人們對他幾乎一無所知，但他在水墨山水畫方麵的成就之高，卻是世人公認的。
宋人曾稱讚其水墨有王維遺風，設色則繼承了李思訓的筆法。在董源之前，以荊浩為代表的畫家多描繪北方山水的雄渾大氣，而董源則首先將南方山水的清新秀美表現出來，也因此形成了後世所說的南北派的分野。
沈括在《夢溪筆談》中稱他“用筆草草”，所描繪的景物往往近看沒什麼樣子，遠觀卻能感受到其中悠遠的意境。
著名書法家米芾對他大加讚賞，認為他的山水“平淡天真，意趣高古”，是“近世神品”。
“不過，我看這幅畫有袁樞的收藏印，應該是真品吧！”沈世傑補充。
玩收藏的人對袁樞應該不陌生。
袁樞是明代著名書畫家、收藏家，他的父親是曆經萬曆、泰昌、天啟、崇禎四帝的"四朝元老"、抗金名臣袁可立。
其家中的書畫收藏十分豐富，他擁有大量荊、關、董、巨以及同時代董其昌、王鐸的真跡，同時他也備受董其昌、王鐸等人的推崇。
明代自董其昌後，袁樞成為收藏董源、巨然作品的集大成者，董、巨藏品之富勝過董其昌，惜由於明亡袁樞抑鬱絕食而死，藏品流散。
“小兄弟能看出那是袁樞的收藏印，也不簡單呀！”陳將軍有點意外。
袁樞是明代非常有名的鑒定家，經他手的古字畫，一般不會出錯。
“陳將軍謬讚了，袁樞在古玩界可不是小人物，他的收藏印很多藏家都認識。”沈世傑說道。
袁樞在明代，跟很多書畫大家都有聯係，關係還匪淺。
比如鼎鼎大名的董其昌，董其昌一生最愛的“四源堂”名畫在他離世後，多數都給了袁樞。
袁氏家族收藏以袁樞為中心並達到頂峰，以收藏南唐五代繪畫和宋拓法帖精品為最。
不過，袁氏家族藏品在明亡前夕三年內連續遭受兩次重大浩劫，一次是發生於明崇禎十五年年的睢州“壬午之變”，黃河水灌睢州城一片澤國，王鐸在為袁樞所藏《瀟湘圖》題跋中所稱“葵丘城墮家失”指的就是這次災難。
另外一次則是在袁可立尚書府第“藏書樓”內河南總兵許定國宴殺南明大將高傑的“睢州之變”。
兵變發生後，史可法倉惶下令實力未損的明軍往南京方向全線潰退，黃河天險頓失，睢州城及方圓數十裡遭劫，屠戮最慘，睢州“袁園”內書畫圖籍損毀不可計數，“宅舍悉付灰燼”，史稱“袁園之禍”。
“楚哥，你怎麼看？”沈世傑看向楚健。
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