此話一出，李維等人不解。
“搞錯什麼了？”
楚健指著那插屏說：“這並不是竹子做的。”
啊？
李維十分吃驚，趕緊拿起來檢查，但感覺沒錯，是竹子呀！這手感應該沒錯的。
何大柱跟李維一樣的反應。
沈世傑到底是比較專業的人，聽楚健這麼說，他好像想到了什麼，詢問：“難道是竹簧工藝？”
“竹簧工藝又是什麼？”李維現在有點亂。
楚健解釋道：“它是木質的，看上去像竹子，是因為采用了竹簧工藝，也叫貼簧，反簧等，取竹筒內壁黃色表層將其翻轉過來，經煮壓、粘貼到木製胎骨上使之成器。”
貼簧器以木為胎，因為木胎可隨意造型，故能突破竹材為圓筒形的限製，可以製成各種形狀的器物，因此能夠增加其實用價值。
不過竹簧都較薄因此隻能進行淺刻，一般民間的貼黃器，造型雕飾都比較簡單；但清宮所藏卻是精工華美，遠非民間者可比。
玩收藏的人應該了解，竹簧器物有民間和宮廷之分。
民間的竹簧器更加注重實用性，因此造型較為單一，雕刻的紋飾也相對簡單。
而宮廷貼黃器則做工十分精美，且由於這種竹簧器頗受乾隆皇帝的喜愛，技法不僅花樣繁出還與鑲嵌工藝相結合，可謂是將竹簧工藝發展到了巔峰階段。
“就像這件插屏，在雕刻上，竹簧器多在很薄的竹簧表麵進行雕刻，故以陰紋淺刻為主，亦有施以薄雕的。
技法借鑒國畫白描等手法，運用傳統的單線陰刻技法，靈活地表現人物、花鳥、山水、書法等，使成品精細如走絲，粗獷似劈斧，疏密有致，剛柔並濟。
如此，既有中國畫傳統的白描，又有篆刻古樸蒼勁的金石刻風味。
很可惜，這件插屏保存得不好，價值大打折扣，最多就十來萬。”楚健點評道。
大打折扣，還值十來萬？李維都不知道說什麼好。
“它還有個座架的，找找看。”沈世傑提醒。
不一會，插屏的座架被找到。
真是服了，能拆的都被拆成幾部分。
然而，何大柱也不好發作，畢竟前麵李維都付錢了。他要是斤斤計較，顯得他小氣巴拉。於是，他也拿出來四十萬緬幣。
不過，最後還是瞪了一眼雜貨鋪老板。
就你心眼子多。
“其他東西就算了。”楚健說道。
實際上，還有個東西算是老物件，但價值不高，三五千元的樣子，他都懶得撿。相信就連李維都可能看不上，所以就給忽視了。
“那走吧！”
他們剛走出門口，就有人迎上來，諂媚道：“老板，去我家，我家好多。”
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