“跟你帶來的這三卷字畫有關？”曹子建伸手，指了直還係在王伍背上的包袱。
“對。”王伍點頭：“三爺說，這三卷字畫，他看不準，所以就讓我過來找曹爺您掌掌眼。”
“興許以曹爺的見解，能看出一二也說不定。”
這話，讓曹子建雙眸一亮。
他知道，萬三雖然在字畫方麵不及青銅器那麼全麵，但也算小有研究。
連他都看不準，那這三幅畫多少有些來頭。
這會，王伍已經背上的包袱給解下來，將其中三卷書畫給放到了桌上。
這三卷書畫，兩長一短。
短的那卷是以手卷的裝裱方式。
看其卷曲厚度，估摸著有三四米的樣子。
如此橫幅的手卷，曹子建沒有急著將其打開。
而是同劉淑芬等人先將店裡的四張桌子拚湊成一張後，確保桌上沒有任何的水漬等物後，這才將手卷給緩緩打開。
隨著完全攤開，曹子建先是大致掃了一眼。
該畫是絹本設色，橫長三米五，縱長30厘米。
雖然有這麼長，但是手卷上，畫的內容隻占三分之一，後麵的兩米多，是那些收藏過這幅手卷之人的題跋和各方鑒藏印。
可能是年歲有些長的緣故，畫麵的顏色趨於一種很自然的偏淡。
但是保存的相當完好，畫麵十分清晰。
畫作的內容很簡單。
遠處的山水籠罩在霧氣之中，近處有兩塊山石。
山石狀如蝸牛，盤旋如渦，似有運動感，顯現出頑強的生命力。
石下長出幾叢雖然稀疏，但生命力頑強的幼竹。
這竹子跟清代畫家鄭板橋的截然不同。
鄭板橋的竹子筆法勁廋挺拔，布局疏密相間，竹葉間有一股孤傲之氣。
而麵前這幅畫的竹子參差錯落，用墨色的濃淡著重描繪了竹子的整體形態和神韻，而不是局部的細節。
兩塊山石和幼竹給曹子建的整體感覺，就如同畫主人對身處逆境的不滿和抗爭。
“這風格，怎麼有點像那位大文豪的...”曹子建心中這麼想著，在畫卷上尋找起有沒有落款或者鈐印。
然而，並沒有落款。
倒是找到了一枚鈐印。
隻是這方印並不是人名，也不是齋室，職官、藏書印等。
而是‘死生禍福有命’六字。
看著這枚印章，再結合畫作的整體特點。
曹子建對於該畫的創作者，已經有了一個大概的判斷。
大文豪，蘇軾。
蘇軾，北宋文學家，宋四家之一，唐宋八大家之一，總之，集各種頭銜於一身。
其書寫的《寒食帖》更被譽為天下第三行書。
他的字寫的很好這件事，可謂人儘皆知。
但鮮少有人知道，這位文豪還是華國繪畫史上一位非常重要的人物。
他倡導和開創了文人畫的先河，對華國古代繪畫影響深遠。
隻是，他的一生大起大落。
從21歲考中進士走進仕途之日起，便陷入錯綜複雜的政治旋渦中。