林婉兒驚歎道：“不愧是四大才子啊！”
高傳龍感慨道：“金庸果然眼光獨到，找倪匡代筆都沒有人看出來。”
杜雨附和道：“比現在的網文槍手強多了！”
老吳忽道：“其實，古龍的武俠小說也有代筆情況。”
“哦！”高傳龍好奇道，“願聞其詳！”
眾人都側耳傾聽。
老吳滔滔不絕道：“在武俠文學的璀璨星空中，古龍無疑是一顆耀眼的巨星。
作為新派武俠的宗師級人物，他的作品以其獨特的風格和深刻的內涵，俘獲了無數讀者的心。
然而，古龍的作品背後卻長期籠罩著一層爭議的迷霧，那就是代筆問題。
據統計，在他漫長的創作生涯裡，代筆作品占比竟然超過了30，涉及到的代筆者多達十餘位。
其中，丁情作為古龍晚年最核心的代筆人，他的創作行為以及所代筆作品的質量，在學界和讀者群體中引發了持續不斷的討論。
先來說說古龍代筆現象是怎麼形成的。
這背後的原因複雜多樣，和當時的社會環境、出版機製以及古龍自身的狀況都息息相關。
古龍早期的代筆現象和台灣武俠出版機製有著千絲萬縷的聯係。
1959年，他的處女作《蒼穹神劍》就出現了代筆情況，正陽代筆的比例高達41。
到了1960年，《劍氣書香》的代筆比例更是驚人，墨餘生代筆的部分占了85。
為啥會出現這種情況呢？
原來，古龍當時為了多賺些稿費，常常同時連載多部作品。
就拿1961年來說吧，他同時創作了《劍客行》《失魂引》等四部小說，精力哪能顧得過來，自然就需要找人代筆。
1965年，在《絕代雙驕》連載期間，古龍因為去美國旅遊，創作被迫中斷，倪匡幫他代筆了10萬字。
可古龍回來後，直接以‘小魚兒做了個’這種略顯生硬的方式強行收尾，這充分暴露出商業連載對創作質量的巨大衝擊。
1980年的‘吟鬆閣事件’，成了古龍創作生涯的一個重要轉折點。
在這場意外中，他的右手腕筋脈斷裂，寫作速度大幅下降。
1981年出版的《飛刀，又見飛刀》，丁情代筆了23；
1984年的《風鈴中的刀聲》，丁情代筆的比例更高。
到了晚期，像《獵鷹·賭局》未完成的部分，隻能由風中白來續寫，這反映出古龍因為肝硬化，創作力出現了斷崖式的下跌。
除了健康原因，影視化浪潮也對古龍的創作產生了影響。
1976年，楚原執導的《流星·蝴蝶·劍》開啟了古龍影視的黃金時代，但過度商業化也讓古龍有些分身乏術。
1976年的《圓月彎刀》，司馬紫煙代筆了67；
1974年的《血鸚鵡》，黃鷹代筆了82。
這些作品大多被改編成了電影，可原著的質量卻嚴重下滑。
接下來，咱們聊聊丁情這位古龍晚年的核心代筆人。
丁情本名蔣慶隆，1978年，他因為出演《碧玉刀》和古龍結識，後來就成了古龍的專職代筆人。