他是仙俠品類的“革新者”，十四年如一日深耕東方幻想，用“仙俠+x”的公式打破題材桎梏。
他發掘的《大奉打更人》以“探案”為針，串聯起仙俠世界的權謀與人性，單章最高打賞破十萬；
他力推的《爛柯棋緣》以“棋道”為引，將修仙問道的孤寂與市井煙火的溫暖交織，成為“新古典仙俠”的代表作。
他常說：“仙俠不是避世，而是照見現實。”
他要求作者在作品中融入“職場法則”“家庭倫理”，甚至“經濟學原理”，讓《我師兄實在太穩健了》中的“苟道”哲學成為年輕人的生存指南。
他主導的“仙俠ip全產業鏈開發”，讓《玄鑒仙族》從網絡小說變成影視、遊戲、動漫的超級ip，而他本人卻更在意“下一部能破圈的作品在哪裡”。
第三個，為妮：都市品類的“資源調度女王”。
她是起飛網編輯部的“多麵手”，同時管理都市、曆史、玄幻六大品類，卻總能遊刃有餘。她帶出的《全球高武》以“武道高考”為切口，將都市熱血與家國情懷結合，單日新增訂閱破紀錄；
她發掘的《大王饒命》以“毒舌吐槽”為武器，用反套路敘事征服年輕讀者，成為“吐槽流”開山之作。
她信奉“資源是子彈，精準打擊才能製勝”，曾為《第一序列》爭取到“全站推薦+短視頻聯動+線下快閃”的立體推廣，使其首月均訂破五萬。
她建立的“都市新人訓練營”，從開篇設計到上架衝刺，提供全流程指導，去年培養出12位萬訂新人。
她辦公室的牆上貼著一張世界地圖，標記著《大王饒命》日文版、韓文版、英文版的發行進度。
而她最常說的一句話是：“都市文學的邊界，就是世界的邊界。”
第四個，銳力：泛靈異品類的“恐懼美學大師”。
他是靈異品類的“開山鼻祖”，十四年編輯生涯中，用“泛靈異”概念重新定義恐怖敘事。
他發掘的《我有一座冒險屋》以“鬼屋經營”為外殼，包裹著對人性善惡的探討，成為“治愈係恐怖”的標杆；
他力推的《神秘複蘇》以“鬼怪複蘇”為背景，用“以鬼製鬼”的設定顛覆傳統靈異邏輯，單月稿費破百萬。
他常說：“恐怖是鏡子，照見的是人心的深淵。”
他要求作者在作品中融入“社會議題”，讓《深夜書屋》中的“鬼魂故事”成為對現實困境的隱喻。
他主導的“靈異ip影視化浪潮”，讓《我有一座冒險屋》成為艾奇藝s級網劇。
而他本人卻更在意“如何讓靈異文學走出小眾圈層”。
第五個，水默：東方幻想品類的“美學建築師”。
他是起飛網編輯部的“詩意擔當”，七年編輯生涯中，用“東方美學”重構幻想世界。
他發掘的《赤心巡天》以“五行劍道”為核，將道家哲學與武俠精神融合，成為“新國風”代表作；
他力推的《大奉打更人》以“市井煙火”為底色，讓仙俠世界充滿人間溫度。
他信奉“文字是畫筆，世界觀是畫卷”，曾為《學霸的黑科技係統》作者提供“量子物理+古詩詞”的跨界靈感，使其作品兼具硬核科學與詩意美感。
他發起的“東方幻想文學獎”，邀請莫言、餘華等文學大家擔任評委，推動網絡文學與傳統文學的對話。
他辦公室的書架上擺滿了《山海經》《道德經》。
而他最常說的一句話是：“東方幻想，是刻在中國人骨子裡的浪漫。”
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