第一節：墨跡與霓虹
柏林電影節選片人克勞斯·穆勒的鋼筆在簽到簿上洇開一個墨點時，葉徽正在擦拭戲服袖口的紅酒漬。那團擴散的黑色墨水像極了三小時前銀幕上被扭曲的鏡頭——迪奧香水廣告被粗暴植入油紙傘特寫畫麵，朱紅色的ogo在4k高清鏡頭下刺得人眼球生疼。
"克勞斯先生說長鏡頭很有塔可夫斯基的詩意。"翻譯官的聲音帶著微妙的猶豫，"但他不理解為什麼詩人回望時，背景牆上會有香檳廣告。"
葉徽的指甲陷進掌心。首映禮結束才72小時，資本方已經撕毀所有藝術承諾。他目光掃過休息室角落——那把從蘇州山塘街老匠人手裡求來的油紙傘，此刻正被道具助理用噴槍塗上第三層迪奧真我香水的金色ogo，化學塗料的氣味掩蓋了原本的桐油清香。
"葉老師，這是修改協議。"製片主任遞來的文件上還沾著雨水，某些關鍵條款的墨跡明顯比其它部分新鮮，"海外發行需要更多商業合作..."
紙頁的油墨味混著人造雨使用的工業甘油，讓葉徽胃部抽搐。他突然想起1935年在明星影片公司的往事——資本家要求《都市風光》女主角在服毒戲前喝可口可樂，當時作為顧問的他摔了茶盞離場，卻改變不了任何事。
化妝鏡裡映出他蒼白的臉，與記憶中祖父書桌上那張泛黃的老照片重疊。前世死於肺病前三個月，他也在鏡中見過同樣的神情。
"告訴芳姐，"葉徽將協議按在化妝鏡上，玻璃裂紋順著他的掌紋蔓延，"要加廣告可以，用我的方式。"
第二節：疤痕與歐元符號
三小時後，暴雨中的影視基地17號棚亮如白晝。葉徽站在六台灑水車製造的暴雨中心，青衫前襟被他用道具刀劃開一道裂口。化妝師精心遮掩的舊傷暴露在鏡頭前——那是原主被兩位女大佬用定製煙具燙出的疤痕，十二個焦黑的圓點組成扭曲的歐元符號。
"全場靜默！"王導的聲音在發抖，"action！"
鏡頭推進：油紙傘在雨中傾斜三十度，露出傘骨內側的刻痕。那些深淺不一的劃痕是葉徽連續三晚偷偷刻的，此刻在強光下顯現出"art"的暗紋。當葉徽轉身回眸時，破損的衣袂翻飛，腰間的歐元疤痕在鏡頭前一閃而過。
"cut！"監製劉胖子衝進片場，阿瑪尼西裝被雨水淋出深色斑點，"品牌方要的是清晰展示！這算什麼植入？"
葉徽接過場記遞來的熱毛巾，慢條斯理地擦拭手腕："《申報》1933年7月12日第六版，英美煙草公司強迫《神女》劇組在阮玲玉旗袍胸口繡香煙圖案。"他抬起眼瞼，睫毛上的水珠墜落在監視器屏幕，"後來聯華公司收到多少爛番茄，需要我提醒嗎？"
監控室突然死寂。沒人明白這個二十出頭的年輕人為何熟知八十年前的影壇秘辛。隻有縮在角落的實習生小林瞪大了眼睛——她畢業論文正好研究民國電影史。
第三節：血液與瑞士報告
淩晨三點十七分，爭執進入白熱化。葉徽突然抄起道具刀劃向左臂，鮮血順著手腕滴進青石板縫隙，與人工雨混作暗紅色的溪流。
"現在可以重拍了。"他將染血的刀遞給監製，聲音輕得像在討論天氣，"要更直接的商業性嗎？"
這個畫麵最終沒有出現在成片裡，卻成為劇組口耳相傳的禁忌。當夜流傳出去的兩張偷拍照，後來在"青衫後援會"被炒到八萬一張：一張是葉徽血染青衫的背影，另一張是監控器定格畫麵——傘骨"art"刻痕與血跡重合，宛如獻祭藝術的圖騰。
"你比我想象的狠。"陳墨的聲音從化妝間陰影裡傳來。這位首長孫女的白大褂下露出軍靴鞋尖，醫藥箱放在她膝上，紅十字標誌在昏暗燈光下像凝固的血。
葉徽望向窗外漸白的天色。他的血液正帶著微量毒素滲出紗布——那些女大佬長期給他服用的"補藥"，此刻成了最鋒利的武器。"克勞斯先生什麼時候回德國？"
"後天上午十點航班。"陳墨的鑷子夾著酒精棉，擦過他手臂傷口時突然停頓，"你早就計劃好了？"
葉徽從戲服內袋抽出一份檢測報告。紙張邊緣已經起毛，落款處瑞士實驗室的鋼印卻依然清晰。送檢日期顯示是《南方雨巷》開機前一周——原來這場戰爭在他重生之初就已布局。
第四節：桐油與鋼印
晨光穿透紗簾時，葉徽正在修複那把被汙染的油紙傘。醫用酒精擦去了迪奧ogo，卻洗不掉滲透進竹骨的化學氣味。傘柄底部露出"吳氏桐油"的鋼印，這是蘇州最後一家堅持古法製傘的作坊。
"修複文物呢？"林小雨倚著門框，手裡轉著車鑰匙。
葉徽沒抬頭，指腹摩挲著傘骨上的刻痕："民國二十四年，商務印書館被日軍轟炸，張元濟先生蹲在廢墟裡一頁頁拚湊《四部叢刊》的殘稿。"他突然用傘尖挑起地上染血的繃帶，"有些東西，值得用血來換。"
小主，這個章節後麵還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！
"芳姐的車到了。"她突然說。
葉徽望向窗外。黑色奔馳裡伸出一隻戴滿鑽戒的手，正不耐煩地敲打著車門。他忽然將油紙傘拋向空中，傘麵旋轉著展開，那些"art"刻痕在朝陽下投出蛛網般的陰影，正好籠罩住樓下的豪車。
"告訴她，"葉徽轉身走向暗房，"想要我的血，拿藝術來換。"
暗房裡，未刪減版的《南方雨巷》膠片靜靜躺在檀木盒中。葉徽指尖撫過片盒上刻的詩句——那是他前世最愛的李商隱《錦瑟》：此情可待成追憶，隻是當時已惘然。
第五節：紅毯與遺詔次日清晨）
當葉徽拖著行李箱出現在機場時，克勞斯正在vip室品鑒雲南普洱。茶桌上靜靜躺著兩份文件：一份是柏林電影節正式邀請函，另一份是泛黃的德文手稿——1938年德國表現主義導演弗裡茨·朗逃離納粹時留下的創作筆記。
"朗先生說過，"葉徽將膠片盒推過桌麵，"真正的藝術是暴君唯一燒不儘的東西。"
克勞斯撫摸片盒上的刻詩，突然改用流利的中文問道："你知道為什麼《大都會》的原始膠片能保存下來嗎？"不等回答，他自問自答："因為朗把它縫在了大衣夾層裡，就像你藏起這卷膠片。"
登機廣播響起時，葉徽才注意到邀請函的特彆備注欄寫著："鑒於導演剪輯版與公映版差異超過37，建議以"實驗電影"單元參賽。"
候機廳的電視正在播放娛樂新聞："...當紅小生葉徽疑似與經紀公司決裂，雲裳集團股價早盤下跌5.7..."畫麵切到昨天片場流出的血跡照片，主持人調侃道："新一代演技派，真·血性男兒？"
葉徽摸出口袋裡的青銅鑰匙——這是陳墨臨走時塞給他的，據說是某位退休首長收藏庫的鑰匙。鑰匙齒痕組成奇怪的圖案，像極了他腰間疤痕的變體。
機場落地窗外，朝陽正刺破雲層。葉徽恍惚看見前世的自己站在1937年的上海碼頭，懷裡同樣揣著不能見光的膠片。兩段時空在此刻交錯，他終於明白祖父臨終時說的話："葉家兒郎的命，從來不是自己的。"
喜歡俗世謫仙請大家收藏：()俗世謫仙書更新速度全網最快。