沈善登為何自信以文藝片入局，是真的很有信心啊。
絕對可以一臭百裡。
國家發展越好，外部要求越來越變態，能滿足的導演不多。
五代導演早已功成名就。
除非歐美開放市場，單純獎項帶來的收益，對於頭部五代導演來說，根本不算什麼。
頭部之下的五代，也有一番事業，不可能豁出臉麵，都穿上鞋了。
而六代導演主觀上想要迎合，但是客觀上，他們日子也越來越好了。
房地產、煤老板，有些老板發了財，想沾點藝術，投個資，植入廣告，或者需要洗一下米，再加上國內經濟發展，國內版權價格進一步推升。
六代導演嘴上很服從，行動上總是忍不住踩西方的雷。
往後，更是會搞城市裡的同性戀，或者微生物時期國外人媽都死了然後他抱怨隻能吃外賣，自以為舔，卻把人氣的要死的爛活。
沈善登覺得這是撿漏，人家外麵喜歡的是敏感題材，電影不重要，立場先行。
多麼適合新人導演開局！
電影拍的稀爛也沒關係，權當積累經驗。
稍微得個獎，還能被一幫媒體吹捧。
“我真傻，真的。”
沈善登現在明白了，80後，或者連帶著75後，那幫新生代導演，為何集體在西方電影節失聲。
沒辦法。
完全沒辦法。
查資料，寫劇本的時候，旁觀者視角還好點，當樂子看。
比如對於太監製度的分析，不少強調特殊性，不談物質基礎，看的沈善登想笑。
明明農業時代，國家發展到一定程度，為了維持穩定就需要統治者血脈穩定，有了宦官製度。
羅馬也有宦官製度，隻是後來羅馬碎了，沒有重新聚合，之後達不到這個發展水平。
但這個方向是古代西方發現水平夠不到東方，是輸的方向，肯定不行。
於是一些人開始談皇權異化，從統治者情緒做心理描寫。
往皇權的異化、統治者的殘暴、曆史的循環、穩固的社會結構......這都是要點邏輯，要點臉的研究方向了。
屬於好的。
不乏直接憑空生輸，從人種、土地入手的。
如“中國本土優越的自然環境使中國具有天然雄厚的農業經濟基礎，所以統治者的著眼點不是生存問題。”
“在中國，如果不是遇到重大災害，一般都會正常的過下去。統治者的中心任務就是如何鞏固和加強自己的權力，而在其它國家不一樣。”
“比如在阿拉伯國家，自然環境比較惡劣，國家統治的中心往往是農業，水利工程，利用國家專製力量來建築較大的工程，以保證統治的經濟基礎，所以中國更具有宦官製度發展的土壤。”
黃河：？？？你是否有點不尊重我了？
黃河：肘擊每一個不注重水利的王朝，騙你的，注重水利也肘。
有些話看似反智，其實不是。
說到底是兩套標準。
和西方，不管是古代的還是現代，不管是時間的還是地理的，哪怕離著近一點，那也要贏，贏是必須的。
從恐龍開始，侏羅紀開始，都要贏。
沈善登作為旁觀者，可以樂。
真走到文藝片這條河裡麵，對於他這個比較正常的人來說，他隻有一個感覺，糞坑！
做海外衝獎的文藝片，真他媽不是人乾的！