許成軍搖了頭：“不太一樣。馬爾克斯的魔幻是‘現實本身帶魔法’，《百年孤獨》裡會飛的地毯、下三年的雨，都是拉美土地上長出來的真東西。但《試衣鏡》的‘影子造反’，說到底是心裡的現實往外冒。春蘭不敢做的，影子替她做了，更像把‘壓著的欲望’變成看得見的動作，是現實被擠變形了，不是天生帶魔幻。”
這種對於拉美文學的理解，讓她驚訝，也讓她有點好奇。
於是加深了問題的深度和難度。
“那算超現實主義？達利畫裡也有這種‘不合邏輯的真’。”
“超現實更像潛意識瞎拚！”
許成軍解釋，“比如《記憶的永恒》裡化掉的鐘表，是沒頭沒腦的流露。但春蘭的影子始終圍著‘花布衫’轉，所有動作都指著一個明確的念想她想活得像自己。這種‘超現實’是有目的的，為了撕開時代捆住人的東西，更像‘戴鐐銬的魔幻’。”
李曉琳忽然笑了，指腹摩挲著稿紙上一句批注：“還有個細節，你讓所有試衣鏡都有同樣的豁口，像‘一群睜著的眼睛’。這種‘物的集體醒了’，怎麼理解？”
“福柯說鏡子讓‘假的自我’和‘真的身體’遇上，好顯出現實的裂縫，”
許成軍點頭，“一九七九年的中國，到處都是這樣的裂縫。博爾赫斯《圓形廢墟》也寫過‘鏡像裡的自我懷疑’，但他更在意哲學上的身份迷亂。我想寫具體的人。那些在政策縫裡偷偷開花的欲望。”
這會李曉琳真的有些驚訝，甚至驚異！
這是一個知青的是知識麵？
你生而知之？
這會兒，許成軍也有點後悔，福柯的理論和博爾赫斯的作品在這年代，國內剛剛小範圍流傳，還沒有正式的譯本。
國內對這些內容還沒有認知！
他一個農村插隊的小知青憑什麼知道這麼多？
不過也沒事，重慶作家餘切給出了一條非常行之有效的道路
許成軍說:“其實，我也會一點西語。”
“西語！？”
這年頭會英語的都少，彆說會西班牙語。
還是個知青？
沒有什麼比這更稀奇的了。
“對，以前學過一點，然後在周主編以及一些朋友那看到了一些這類著作的西語版。”
不過他是真會，也最好會，
前世大學健身房裡麵一起練了三年半的搭子是個哥倫比亞人。
一開始倆人用英語交流，
時間長了，許成軍突然說：我跟你學西班牙語吧。
也不是突發奇想，
前世06年上大學，那會男生們覺得最帥的事就是：
讀個名著、捧把吉他，再泡個妞！
文藝青年嘛！
如果在此之上會個小語種，那叫啥？
有格調的文藝青年！
不過那會大多數學日語、韓語，學西班牙語的他到也是蠍子粑粑獨一份。
...
李曉琳，也沒覺得哪不合理，78年之後，國內風氣逐漸開放。
一些文化人就會通過海外關係鼓搗一些外國的原版文學作品。
更何況周大主編這麼個安徽文化人中的翹楚。
至於西班牙語，許成軍的解釋倒也說的過去，誰還不能有個家學淵源嘛！
她是編輯，又不是警察！
隨機，李曉琳站起身來，衝著許成軍笑道:“《試衣鏡》在我這過了，不過審稿不是我一個人說了算，得去拿給鄔編過一下，不過你這也不長，稿子好，我去給你插個隊。”
79年，《收獲》雜誌複刊後定下的審稿流程通常遵循“三審三校”製度，包括初審、二審、終審三個環節。
但是此時雜誌剛剛複刊，二審組織評審專家還比較困難。
因此一般是，責編一稿，副主編一稿。
至於主編，這時候還在BJ籌備第四次文代會工作。
經常往返BJ上海兩地。
沒能跟名人同框，
許成軍有點遺憾，但他也相信這不是最後一次來收獲雜誌，
以後會有很多機會見到那位文壇享譽的老人。
此時，許成軍也起身，道：“那實在太麻煩李編了。”