蕭岱剛把“采用”兩個字寫在稿簽上。
“蕭編，”許成軍往前湊了湊，“這稿子……真不用改？”
這話一出，編輯部裡的蒲扇聲都停了。
孔柔手裡的搪瓷缸差點磕在桌角，鄔錫康從翻譯稿裡抬起頭，眼鏡滑到鼻尖：“小夥子沒被退過稿？”
許成軍撓撓頭：“《穀倉》改了七遍，昨兒在火車上還夢見李編拿紅筆圈我稿紙呢。”
李曉琳“噗嗤”笑出聲，藏青色工裝褲的褲腳掃過地板：“合著你盼著挨改？小許老師這癖好挺彆致。”
她把稿紙往許成軍麵前推了推，“你這《試衣鏡》的影子造反寫得野，改了反倒沒那股勁了。生猛河鮮，清蒸最鮮，多放調料反倒腥了。”
許成軍盯著稿簽上的“采用”二字。
三秒後，他突然垮下臉。
“那……”他搓著手指，“既然不用改，那還能住編輯部的免費招待所不？”
這話把滿屋子的編輯都逗笑了。
適當的玩笑話容易拉進距離，當然是你有實力的基礎上。
這不，現在的氣氛可比他剛來的時候融洽多了不是。
孔柔笑得拍桌，搪瓷缸裡的濃茶濺出來：“小許老師，剛還談魔幻現實主義，轉頭就惦記招待所？”
“可不是嘛，”
許成軍理直氣壯得很，“也不是惦記，這不是為了體驗作家生活麼！”
好個大言不慚！
李曉琳捂著嘴笑：“你這賬算得比算盤還精。合著我們不用你改稿，倒成罪過了？”
其實這年頭新人作家哪有不改稿的。
一個原因是你沒資曆，沒資曆你的文字就沒有底氣，稍微出格就是你寫的東西有問題。
而一旦你有了一定名氣，成了資深作家，你出格一點也自有人為你背書。
這就是寫《穀倉》和《秤星》帶來的好處。
另一個原因是很多作家初期會沉迷華麗辭藻，敘事多是線性敘事，作品不夠成熟。
海明威不說了嘛：初稿都是狗屎，重要的是你願意為它鏟屎、重塑，直到它成為你想要的樣子。
拿訊哥兒舉例子，他的第一篇白話小說《狂人日記》，初稿中用大量文言文句式夾雜白話，讀起來晦澀拗口。
改稿時刪掉了所有生僻典故，用極簡的白話營造出“吃人”的驚悚氛圍
最後成為中國現代文學的起點。
所以你看，連中國近代文豪訊哥兒都得改，何況一般作家呢。
是吧，餘華老師！
說起來餘華的成名處女作《十八歲出門遠行》也慘遭退稿！
編輯評語是：敘事混亂，人物動機不明。
而新人作家許成軍前世可是練習了15年的中文係練習生。
文字和敘事結構穩得住，也冒的出尖。
就見李曉琳轉頭衝蕭岱擠眼睛，“老蕭，咱編輯部那間堆雜誌的儲藏室，要不收拾收拾？鋪塊木板就能睡。”
蕭岱故作嚴肅地敲敲桌子，紅藍鉛筆在指間轉了個圈：“儲藏室可不行，去年漏雨，牆皮掉得能砸著人。不過……”
他話鋒一轉，眼裡閃過狡黠，“文聯招待所還有間空房，是給改稿作者留的，一天八毛，走編輯部賬。”
許成軍的臉瞬間多雲轉晴，他拍著大腿樂，“那我這算不算改稿作者？雖說沒改稿，但稿子被采用了呀。”
“算！怎麼不算？”李曉琳把稿簽塞進他手裡。
“就說《收獲》特批的‘免檢作者’，讓他們給你留著房。對了，食堂中午沒有紅燒肉，但有紅燒土豆，憑介紹信能多打一勺。”
許成軍捏著稿簽，又道：“那……稿費多少？”
鄔錫康從翻譯稿裡抬起頭，笑了：“沒看出你小子還是個見錢眼開的主？千字七塊，比你在安徽多一塊。8000字，五十六塊，夠你住倆月招待所還頓頓加茶葉蛋。”