情緣首都，愛係天水。
——題記
一、車間裡的五線譜與調色盤
北京南城的天山服裝廠總飄著兩股味道，一股是新布料的皂角香，另一股是縫紉機針頭摩擦產生的溫熱金屬氣。三花第一次見到二劉時，他正蹲在車間角落，對著堆成小山的碎布頭發呆。她抱著剛裁剪好的襯衫麵料經過，聽見鉛筆在速寫本上沙沙作響——這個山東大漢的手指不像握剪刀的，倒像捏畫筆的，指節上還沾著洗不掉的靛藍顏料。
“劉師傅，碎布也能畫出花來？”三花的天水口音裹著隴東高原的清亮，像山澗水撞在青石上。
二劉猛地抬頭，鉛筆尖在紙上戳出個墨點。他慌忙把速寫本往身後藏，耳根紅得像車間牆上掛著的安全生產錦旗：“瞎畫呢，看這些布頭兒顏色鮮，像極了俺老家黃河灘的野花。”
三花踮腳瞥見紙上的圖案：碎布頭拚成的山坡上，黃河像條金帶子繞著村落，岸邊的向日葵正朝著虛構的太陽鞠躬。她忽然想起天水老家的麥積山，石窟裡的菩薩衣袂上，也有這樣流淌的線條。
那年三花十九歲，剛從天水麥積區的山村裡出來，行李箱裡裹著母親繡的牡丹肚兜，還有一把纏著紅綢的月琴。二劉比她大五歲，東明縣的黃河灘養大的孩子，帆布包裡總裝著顏料和畫紙，休息時就蹲在廠門口畫往來的人群。
車間的流水線像條永不停歇的河。三花站在熨燙台前，蒸汽模糊了眼鏡片，她卻總能把襯衫的領口熨得像月牙兒。二劉在隔壁的裁剪組，大剪刀開合間，布料簌簌落下，他總說那些邊角料是“大地的碎片”。有次三花加班到深夜，聽見車間角落傳來月琴聲，指法生澀卻執拗，像在跟命運討說法。推開門才見二劉抱著她的琴，手指在弦上磕磕絆絆——他說看她總對著琴發呆，想試試這樂器是不是藏著她的心事。
“俺們那兒的黃河，汛期時浪頭能吞掉半條船。”二劉的鉛筆在畫紙上掃出波浪，“可退潮後，灘塗上能撿著透亮的貝殼，像老天爺撒的碎鏡子。”
三花把熨好的襯衫疊成方塊：“天水的麥積山，下雨時石窟裡會滲出泉水，順著佛像的衣紋往下淌，當地人說那是菩薩在流淚。”她忽然哼起一段小調，是天水民歌《繡金匾》的調子，尾音拖得長長的，像山間的雲霧。
二劉的鉛筆停在半空。他看著三花被蒸汽熏紅的臉頰，忽然覺得車間裡的白熾燈都成了多餘的，她眼裡的光比任何顏料都亮。
二、月光下的月琴與畫稿
服裝廠的宿舍在頂樓，夏天像蒸籠，冬天似冰窖。三花總在晚飯後搬個小馬紮到天台，月琴往膝頭一放，弦聲就順著晾衣繩爬滿整個屋頂。二劉會揣著畫本悄悄來，坐在水箱後麵，借著月光把她的側影描在紙上。
“這弦咋總跑音？”三花捏著琴軸歎氣。來北京前，村裡的老藝人說月琴認主，離了故土就會鬨脾氣。
二劉從背後遞過塊鬆香：“俺畫油畫時，顏料乾了也會裂，得用鬆節油慢慢揉。”他笨手笨腳地幫她給琴軸上油，手指碰到她的指尖，像電流竄過，兩人都猛地縮回手，天台的月光突然變得滾燙。
三花教他唱《隴東小調》，他跟著哼，山東口音把婉轉的調子唱得直來直去，倒有了種特彆的憨氣。二劉給她講東明的黃河燈節，說正月十五時，河灘上會擺起千盞油燈，連成一條火龍，照得冰麵都泛著金紅。“等俺們攢夠錢，就去黃河邊看燈。”他說這話時，鉛筆正在畫紙上勾勒燈河，筆尖的墨汁暈開，像燈暈在夜色裡搖晃。
有天廠長查宿舍，在二劉的床板下翻出一摞畫稿：全是三花的樣子。熨衣服的三花，唱月琴的三花，蹲在食堂門口喂流浪貓的三花。最底下那張，畫的是麥積山石窟，菩薩的衣袂間，藏著個彈月琴的姑娘。
“你們倆，違反廠規了。”廠長把畫稿拍在桌上，二劉卻突然把三花護在身後：“俺們沒乾啥出格的事，就是想攢錢成親。”三花的臉埋在他的襯衫後，聞到一股顏料混著肥皂的味道，像黃河灘的泥土裹著青草香。
那晚之後，兩人在車間裡說話都隔著半個人的距離，可眼神總在布料堆裡偷偷碰麵。二劉開始往畫裡加月琴，三花的琴曲裡多了黃河的浪濤聲。有次趕工做一批出口的童裝，三花在衣領內側繡了朵小小的牡丹，二劉就特意把裁剪線畫成波浪形，像是牡丹在水裡開。
中秋那天，廠裡發了月餅。二劉把自己的那盒掰成兩半，豆沙餡的給三花——他記得她說過，天水的月餅裡總裹著玫瑰醬。三花從飯盒裡拿出個油紙包，裡麵是她用省下的糧票換的核桃，剝得乾乾淨淨：“俺娘說，吃核桃能讓人變聰明，你畫畫時就不費腦子了。”
月光淌過天台的晾衣繩，把兩人的影子擰成一股。二劉忽然說：“俺們廠要往天水設分廠了，俺申請去那邊。”三花的月琴“錚”地響了一聲，像有顆星落在了弦上。
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三、山水間的紅綢與婚約
去天水的火車走了兩天兩夜。二劉背著畫夾，三花抱著月琴，兩人的行李裡還塞著塊從北京帶的紅綢——是車間姐妹們湊錢買的，說結婚時能用。
出了天水站，三花指著遠處雲霧繚繞的山：“那就是麥積山，像個麥垛子吧？”二劉的眼睛亮起來，鉛筆在速寫本上飛舞：“比俺畫的好看一百倍，這山有骨頭！”
分廠設在城郊的工業園，二劉負責設計童裝圖案，三花成了車間的質檢員。閒時二劉就背著畫夾往山裡跑，回來時畫紙上總少不了麥積山的石窟、渭河的水，還有三花家老屋門口那棵歪脖子核桃樹。三花的月琴也找到了新知音，傍晚的廠區裡，弦聲混著渭河水的流淌，像在訴說兩個異鄉人的牽掛。
開春時，二劉請了三天假，跟著三花回了趟老家。山路蜿蜒，三花牽著他的手，像牽著個怕迷路的孩子。“俺爹脾氣倔，你少說話多乾活就行。”她囑咐道。二劉把畫夾抱得緊緊的，裡麵藏著幅畫：黃河與渭河在遠方交彙，水麵上漂著朵並蒂蓮。
三花的爹蹲在門檻上抽旱煙，看二劉的眼神像在打量一塊待雕琢的木料。直到晚飯時，二劉掏出那幅畫，老人的煙鍋子在鞋底磕了磕：“這河畫得像那麼回事，就是黃河水沒這麼清。”三花媽在灶間笑出了聲，往二劉碗裡添了塊臘肉：“山東娃實在，俺家三花沒看錯人。”
訂婚那天，三花穿上母親繡的牡丹肚兜，二劉把那塊北京帶來的紅綢係在她的月琴上。村裡的老藝人拉著板胡，三花唱了段《天水謠》，二劉跟著哼，山東口音裡混進了隴東的調子。有人問二劉，為啥放著黃河的壯闊不待，偏要來這渭水邊。他指著麥積山：“俺畫了一輩子山水，才知最好的景致，是能裝下兩個人的地方。”
婚禮在分廠的食堂辦的。沒有婚紗，三花穿的是自己縫製的紅襯衫，領口熨得像月牙兒；二劉的西裝是車間師傅們湊布票做的，胸前彆著朵用紅綢紮的紙花。廠長當證婚人，說這是“首都結的緣，天水成的家”。二劉給三花畫了張肖像，背景是麥積山和黃河的交彙處，他在畫框上刻了行字：山水為證，日月為媒。
四、歲月裡的琴聲與色彩
日子像渭河水，慢慢淌過三十個春秋。二劉成了廠裡的總設計師，他的童裝圖案裡總少不了月琴和石窟，有款“麥積娃娃”係列還得了全國獎。三花辦起了職工合唱團，教姐妹們唱《隴東小調》，偶爾也會唱山東的《沂蒙山小調》，兩種調子揉在一起，竟格外動聽。
兒子考上大學那年，帶回來個北京姑娘。姑娘好奇地問起他們的故事，三花從樟木箱裡翻出那把月琴，紅綢依舊鮮亮。二劉打開積了灰的畫夾，最上麵那張還是當年在車間畫的碎布頭，隻是邊角已被歲月磨得發毛。
“你看這黃河的水，”二劉指著牆上的地圖，東明和天水被兩條藍線連起來，“從山東流到甘肅，繞了多少彎，可終究是要彙入大海的。”三花撥了下琴弦，音準依舊，像她和他的日子，曆經風雨卻從未走調。
去年秋天，老兩口回了趟北京。天山服裝廠早就改建成了文創園，車間變成了畫廊，角落裡的熨燙台還在，隻是上麵擺著的不再是襯衫，而是二劉的畫作。有幅油畫前總圍著人，畫的是月光下的天台，穿藍布工裝的姑娘抱著月琴，身後的青年正往畫本上描著什麼，天上的雲像塊蓬鬆的。
畫的名字叫《天水情》。下麵有行小字：情緣首都，愛係天水。
三花站在畫前，忽然哼起當年的調子。二劉牽著她的手，像牽著那個剛從山東來的愣頭青，又像牽著那個在車間裡熨燙月光的天水姑娘。遠處的長安街華燈初上，恍惚間，竟分不清是北京的夜色，還是天水的月光。
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