那是在記錄一場布魯克納交響曲演出後的善後事宜時，舞台監督用鉛筆補充的一句：
“演出終了，七排中座再現濕痕，狀如蝶翼。保潔無法徹底清除。
“另，後台有老婦贈黑玫瑰於首席，指尖被刺，血滴樂譜，竟呈異響。”
“看這裡！”萊亞壓低聲音，指尖因激動而微微發顫。
她們順著這條線索，像追尋蛛絲馬跡的獵人，在浩如煙海的檔案中艱難跋涉。
隨著時間的推移，類似的記錄如同隱藏的脈絡，被她們一點點勾勒出來：
·1955年，一場威爾第《安魂曲》後：記錄提到多名觀眾抱怨“短暫失聰”及“無法言喻的悲傷”，第七排座椅發現“藍色磷光粉末”。
備注中提到一位“佩戴奇異藍寶石蝶形胸針的沉默老婦”進入後台，指揮家拒絕透露交談內容，但此後精神狀態一度萎靡。
·1962年，一場勳伯格作品音樂會：節目單邊緣有匿名者用紅筆寫下：
“第七排的亡魂在聆聽……藍蝶夫人再次現身，玫瑰刺破了定音鼓手的手指……”
·1978年，一場現代電子音樂實驗演出：
技術報告提到錄音設備在演出期間捕捉到“無法解釋的次聲波脈衝”。
脈衝圖譜分析顯示其結構與“某種生物振翅頻率”高度吻合。
觀眾訪談中有多人提及看到“模糊的藍色閃光”從第七排方向掠過。
後台記錄有“不明身份老婦遺留黑色玫瑰花一支”，無人認領。
·1991年，一場紀念某位逝世作曲家的專場：
一份私人日記的複印件來自一位當時的工作人員）記載：
“……她又來了，那個戴藍蝶胸針的老太太。
“她看著首席小提琴手的眼神，就像在看一件即將破碎的瓷器……
“那支黑玫瑰，像是從墳墓裡帶出來的……”
記錄斷斷續續，跨越數十年，指向同一個神秘的身影——藍蝶夫人。
她總是在第七排幽靈現象出現後悄然現身，總是贈送一支黑玫瑰。
而接受玫瑰的音樂家，似乎總會遭遇某種不幸，或至少，命運會發生劇烈的、通常是悲劇性的轉折。
“她不是偶然出現的……”
艾米的聲音在寂靜的檔案室裡顯得格外清晰，帶著一絲寒意。
“她是一個……標記。一個與第七排幽靈、與那些異常事件緊密相連的‘信使’。”
萊亞合上一本厚重的1970年代事件記錄簿，臉色凝重：
“每一次……幾乎都伴隨著黑玫瑰，以及……某種見血的事件。刺破手指，幾乎是標配。”
她們帶著沉重的心情和複印的零星資料返回臨時住所。
那本浮現死亡名單的《安魂曲》樂譜被放在書房的大桌子上，旁邊是那支來自藍蝶夫人的、依舊散發著冷冽香氣的黑玫瑰。
它似乎完全沒有枯萎的跡象，花瓣依舊黑得深沉，如同凝固的午夜。
艾米凝視著那支玫瑰，腦海中回放著檔案中的記錄。
那些被刺破的手指，那些隨之而來的厄運。
一種混合著抗拒與病態好奇的衝動，在她心中湧動。
她知道接觸它是危險的，但或許……這也是一個主動與那隱藏的規則進行交互的機會？
被動等待死亡的預告，不如主動觸碰這詭異的符號。
“萊亞，”艾米深吸一口氣，說道，“我想……試試。”
萊亞立刻明白了她的意思，臉色一變：“不行！檔案裡記載的…”
“記載了接觸它的人大多遭遇不幸。”
艾米打斷她，眼神卻異常堅定。
“但我們已經被標記了，萊亞。我們的名字寫在樂譜上，死神向我們提出了交易。