關乎人命清譽，老朽便破例一次。東西要快，此地不宜久留。”
韓笑心中一鬆，知道老先生已然應允。
一小時後，墨禪先生被韓笑用一輛不起眼的篷布馬車，
從後門秘密接入了蘇公館那間僻靜的書齋。
老者對公館內的緊張氣氛和奢華陳設視若無睹，
徑直走到書桌前，目光瞬間被桌上那兩份筆跡樣本吸引。
書齋內，氣氛變得更加凝重。墨禪先生拒絕了茶水，隻要求一盆清水淨手。
他用雪白的毛巾仔細擦乾每一根手指，然後才在書桌前坐下。
他沒有立刻動手，而是先微微閉上雙眼，仿佛在調息凝神。
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片刻後，他睜開眼，那雙原本略顯渾濁的老眼，此刻竟精光四射，如同即將出鞘的利劍。
他先沒有看遺囑，而是拿起那疊蘇鴻昇的自然筆跡樣本，一份一份，極其緩慢地翻閱起來。
他的手指輕輕拂過紙麵，目光如同最精密的刻度尺，
測量著每一個字的間架結構、筆畫的起承轉合、墨色的濃淡乾濕。
他看的不僅僅是字形，更是字裡行間流露出的書寫者的氣息、節奏、乃至心緒。
時而點頭，時而微微蹙眉，口中偶爾發出幾不可聞的沉吟。
這一看，就是將近兩個小時。韓笑和林一靜立一旁，
不敢發出絲毫聲響，生怕打擾了老者的心神。
終於，墨禪先生放下了最後一頁樣本。
他長長吐出一口濁氣，目光轉向那份至關重要的“遺囑”。
他同樣沒有直接檢視內容，而是先觀察紙張的折痕、墨跡的滲透程度、甚至火漆封印的邊緣。
然後，他才用一把小巧的象牙裁紙刀，小心翼翼地攤平遺囑，將其置於台燈最明亮的光線下。
他先是進行“宏觀”比對。
將遺囑與幾份蘇鴻昇近期書寫的、字形風格相近的商業函件並排放在一起，
用肉眼從整體布局、行氣、字的大小、間距等方麵進行初步觀察。
“形似，已得八九分。”墨禪先生終於開口，聲音低沉，
“布局工整，字形穩健，模仿者下過苦功，對蘇翁的書寫習慣頗有研究。”
韓笑和林一的心微微下沉。若形似已至此，鑒定難度極大。
但墨禪先生話鋒一轉：“然，書畫鑒定，重神韻而非形骸。筆跡亦然。”
他示意林一將桌上那台德國蔡司的高倍率台式顯微鏡推近。這是林一帶來的重要工具。
接下來的過程，進入了真正的“毫厘之爭”。
墨禪先生將遺囑和一份確鑿無疑的蘇鴻昇親筆樣本，
分彆置於顯微鏡下，進行逐字、逐畫、甚至逐點的比對。
他首先關注“起筆”和“收筆”。
蘇鴻昇的起筆，習慣有一個微小的、略帶頓挫的“藏鋒”動作，自然含蓄；
而遺囑上的相同筆畫，起筆往往過於“乾淨”或略顯刻意，少了幾分隨意。
收筆時，蘇鴻昇的筆鋒或輕提，或略帶回鋒，自然流暢；
遺囑的收筆則有時顯得猶豫或過於尖銳，缺乏那種信手拈來的韻味。
接著是“轉折”處。蘇鴻昇在書寫“口”、“國”、“力”等帶有方折筆畫的字時，
轉折處力道運用巧妙，外方內圓，既有骨力又不失柔和。
而遺囑中的類似轉折，往往顯得生硬、棱角過於分明，
或者為了模仿圓潤而顯得力道不足，透露出一種“描摹”而非“書寫”的痕跡。
最關鍵的是“連筆”和“牽絲”。
行書、行楷中，字與字之間的連帶、筆畫與筆畫之間的細小遊絲，最能體現書寫者的下意識習慣和節奏感。
墨禪先生指著一處“之”字的連筆：
“蘇翁此處，牽絲細若遊絲，卻勁健自然，一氣嗬成。
再看此處遺囑），形似，然線條滯澀，似斷似連，乃刻意描摹所致，失了行筆的‘氣’。”
他還發現，在書寫某些特定偏旁或常用字時，
比如“蘇”字的草字頭，蘇鴻昇有其獨特的、近乎本能的簡化或連筆方式。
模仿者雖然注意到了這些特征，但在快速書寫時，
偶爾會流露出其自身固有的書寫習慣，形成極其細微的、但本質不同的筆順或形態。
未完待續！
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