天光未亮，霧氣纏繞著碑林，像一層洗不淨的孝布。
白桃獨自回到小梅的墓碑前。
那隻盛著清水的粗瓷碗已經見了底，碗沿凝著一圈淡淡的水痕，而那片承載著名字的梧桐葉，卻完好無損地躺在碗底，並未因失水而乾枯碎裂。
她俯下身，小心翼翼地將葉片拈起。
在熹微的晨光下，炭筆寫下的“小梅”二字邊緣，竟泛起一層極淺的微藍色光暈，如同淬火的鋼。
她從袖中取出那枚隨身攜帶的銀針，針尖在字跡的殘跡上輕輕一刮，刮下些許幾乎看不見的粉末。
她將針尖湊到鼻端，閉目細嗅。
那不是單純的草木灰燼氣味，而是一種更為複雜的、帶著金屬澀意和陳腐氣息的味道。
是鐵膽墨。
舊時學堂裡最常見的那種，用五倍子和綠礬熬製，初寫時色淡，日子久了，與空氣中的濕氣反應，便會氧化變黑，甚至泛出藍光。
這種墨，混上了雨水衝刷屋簷瓦縫積攢的灰燼，就成了眼前這副模樣。
一個塵封的記憶片段在她腦海中閃過。
抗戰末期，物資匱乏，城南那些無家可歸的孩童買不起紙筆，便撿拾落葉，用這種自製的墨水在上麵寫信，放在河裡順水漂流，期盼著遠方的親人能夠收到。
他們管這叫“葉子會走路，水帶話回家”。
這是一種屬於絕境的童真與祈願。
她的目光落在碑根的土壤上。
濕潤的泥土表麵，有幾道極為細密的、仿佛用羽毛掃過的拖痕。
痕跡很淺，若不仔細看，隻會被當成風吹草動留下的印記。
但白桃知道，這是有人在夜半時分，以一種近乎虔誠的姿態，跪在這裡，小心翼翼地取走了那片寫著“小梅”的舊葉，又換上了這片新葉和一碗清水。
整個過程，輕柔得如同拂去祭品上的塵埃，生怕驚擾了沉睡的魂靈。
同一時刻，城西的再生漿坊裡，水汽混雜著紙漿發酵的酸味彌漫。
陸九穿著一身短打，正在巡查新近回收的一批廢紙。
管事周硯是個乾瘦老頭，正帶著幾個夥計，將一堆堆廢紙按照乾濕程度分門彆類。
“九爺，您瞧這個。”周硯拿起幾張泛黃發脆的糊窗紙，遞了過來。
陸九接過，借著天窗透進的光細看。
那紙上原本應是印著些花鳥圖案，如今卻被一層層新的字跡覆蓋。
然而，那字跡並非用墨寫就，顏色極淡，邊緣暈開，像是用水寫上去的。
他湊近了，才辨認出那一行行重複的話語：“我阿弟叫陳守業，不是‘順次郎’。”字跡歪歪扭扭，透著一股不甘的執拗。
“這是用口水寫的。”周硯壓低了聲音，仿佛在說一個秘密，“有些人，心裡有話，有名字，卻不敢說，也不敢用筆寫下來。怕被人看見，怕給自己招禍。就隻能在夜深人靜的時候，用唾沫當墨，在這些沒人要的廢紙上寫。寫完了，就偷偷貼在牆上，等它自己晾乾，看起來就跟原來一樣。”
他頓了頓，眼神裡有種看透世情的滄桑：“他們說，唾沫裡有魂，是人身上的一口精氣。用火燒，也燒不乾淨那股念想。”
陸九心中猛地一震。
他想起戰時，軍中的情報人員就曾使用過類似的法子。
用米湯或特定藥水書寫密信，乾後無痕，需要時再用特製的藥劑或某些體液顯影。
其中一種應急的法子，就是用唾液激活一種隱形藥墨。
眼前這糊窗紙上的字，或許並非什麼高深秘術，而是一種在極端壓抑下，被逼出來的、無意識的技藝遺存。
那一個個名字，一個個不甘的辯解，就像是被封印在紙張纖維裡的幽魂，等待著一個被聽見的機會。
白桃回到喚名學堂，沒有聲張她在碑林和陸九在漿坊的發現。
她隻是召集了幾個信得過的學徒，再次去了那片墓園。
他們沒有驚動任何一座墳蟊，而是在碑林中央的一片空地上，挖了一個三尺見方、一尺來深的淺坑。
坑底鋪上厚實的防水油布，引來附近山澗的活水，注滿，形成了一方小小的水池。
白桃給它取名“靜聽池”。
她告訴學徒們，每日清晨，隻需向池中投放數十片空白的桑葉即可。
桑葉質地堅韌，遇水不易腐爛，且葉麵光滑，便於留痕。
第一天，桑葉靜靜漂浮，毫無變化。
第二天，依舊如故。
到了第三日清晨，當白桃再次來到池邊時，她看到其中一片桑葉的背麵，隱約浮現出一行淡紅色的字跡。
那顏色極淺，仿佛胭脂溶於水，字跡纖細，帶著孩童般的筆觸：“媽媽，你說過我哭聲像鈴鐺。”
學徒們圍上來看，都嘖嘖稱奇，以為是神明顯靈。
白桃卻屏退眾人，獨自將那片桑葉撈起。
她取出銀針，這一次，沒有去刮，而是將針尖刺入自己指尖，逼出一滴血珠，滴在那淡紅的字跡上。
這是藥王宗秘傳的“血影顯文術”，能以自身氣血為引，勘驗外來血液的痕跡。
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她的血珠落在字跡上，並未散開，而是如同被磁石吸引一般，迅速與那淡紅的顏色融為一體，讓那行字變得清晰了數倍，顏色也轉為一種沉鬱的暗紅。
果然，這“墨水”裡摻了極微量的血液。