我是百萬級作家！
“我們要意識到，支線劇情，仍然最終是為主線服務的。如果跟主線完全無關，或者不會對我們主線故事造成任何影響，那麼這條支線就不應該存在。
我們的主線是我們這本書的核心故事，有可能是寫主要角色的成長，也有可能是一個大的事件的發生發展，比如帝國的覆滅
支線劇情，則是專門跟主線搗亂的。他跟主線同時發生，最終各條支線會交集回到主線中來，對主線劇情產生各種推進、延遲、加深、淡化，不同程度的影響
有時候是做為某個關鍵劇情的組成部分，彙聚到一起來推動整個故事達到一個大的。
支線劇情存在的價值，就是對未來的主線發展施加影響，設計支線，也是豐滿故事的一種手段。設計劇情支線最簡單的技巧，就是“逆推法”。
逆推法跟之前講過的“破壞重建法”有點相似，但是本質上有區彆，雖然不同技巧也可以混用，但是在我們學習之初，應該掌握最單純的技巧和概念。
“逆推法”和“破壞重建法”，表麵上看起來，很像是給原定劇情設計了一個障礙，然後用類似破壞重建法的手段去設計支線劇情。看上去都是要影響主線上原本計劃的事件結果、目標。
但是，兩者的區彆在哪呢？區彆在於，破壞重建法，也就是障礙設計，是在主線裡豐富劇情細節，增加故事的曲折性。但這些障礙最終都會被消除，破壞最終都會被修複，目標最終都會達成。練習的時候需要掌握的就是重建的技巧。
而我們在破壞重建一個劇情的時候，這些障礙出現的目的，就是為了被消除，被打破，這些破壞產生的目標，就是為了被修複。支線劇情跟主線上的障礙設計。當然，他們最大的區彆就在於
它會改變原本主線上設置的劇情目標，這個影響是不會不打算被修複的
原本設計的主線劇情，將會因為支線劇情的影響，被增強，或者被削弱，或者被破壞，產生新的變化，支線劇情存在的主要價值，就是改變主線的走向，或者加速、減緩主線劇情的推動節奏。
所以，大家一定不要把支線劇情簡單理解為“就是主線之外的故事嘛”，如果你設計了一條支線劇情，但是他對你原本設置的主線劇情不會發生任何影響，你設計他乾嘛？無故拖字數是很可恥的。
我們講，豐富故事，首先我們有了個故事，這個故事如果本身讓你有去寫的衝動，當然有他的價值，有他的精彩，你原本的主線本身，也並不會無緣無故就去隨便調整修改。
豐富劇情的時候更多是在豐富細節，以及增加一些曲折性，一些戲劇性，並不是一開始就打著要邊寫邊改主線的目的，所以正常情況下豐富劇情，因果推演和破壞重建已經夠用了，當你覺得主線本身不夠有吸引力，精彩程度不夠、前的鋪墊不夠、或者故事太單薄等等情況。
增加支線其實是在對主線進行微調，或者是直接對劇情都有了修改，至少也推遲或者加速了某段劇情的發展進程，調整了主線的速度，也是在結構上做一些微調了，概念理應該基本上清楚了吧，我們先例行小結下練習步驟
小結
當你想要設計一條支線，首先，你要有一個故事主線，要理清當前故事在主線的發展。
第一步梳理小說主線，明確了當前劇情挖掘最後一個場景事件的劇情線索，預設當前劇情最順理成章的結局、後果。然後，你選擇一段主線故事，挑選一個有較為明顯的階段性結局的部分，直接修改這個結局；
第二步直接對初始劇情目標，即原設的當前劇情的結局後果做出發散性的思考，直接修改為多種完全不同的後果情況，最後，反推方法途徑。
第三步根據修改後的後果來逆推合理的過程。即設計支線劇情來實現這些新的後果。
支線是否能夠順利從主線中拆出來，會不會夾纏不清，造成敘述被打亂節奏，
主線被粗暴地打斷讓讀者無所適從，又或者主線被支線直接吞噬掉
避免出現這些問題，要注意的就是那些打分標準裡強調的點
1、支線事件在時間線上，應該跟主線事件的時間線並行。
2、地點不能完全重疊。時間地點完全重合，就不是支線了，就是直接在修改主線劇情了。
3、支線劇情的中心角色，也是可以由整個小說的主角去引導的，但是要注意，當你讓你的主角去做支線劇情的時候，此刻整個小說的主線，也應該保持推進。
比如背景化，讓其他角色在主角做支線的同時完成主線劇情。全書的大主角也一樣可以引導支線，隻不過“此刻主角不在主線劇情上推動故事”，，主線上的進展是其他人推動的而已。