第四回出京
“希孟，為何近日來總是鬱鬱寡歡，莫非是有什麼煩心之事？”
入宮學畫半年後的一日，徽宗忽然向王希孟問道。
王希孟盯著眼前隻完成了一半的畫作，表情十分苦惱：
“一些俗事煩心，並無大礙，隻是近日雖日夜不歇，卻感覺再無所進，一時竟不知該畫什麼、如何畫？”
徽宗暗自點頭，早知道他會有這樣的一日，卻沒料到會來得如此之快。
但他沒有直接回答王希孟的困惑，而是說起另一件事：
“你可知朕最大的心願為何？”
王希孟搖頭：“學生不知。”
“我朝自太祖始已逾百年，如今疆域北到燕雲、南至瓊州、西達四川、東抵滄海，名山大川不可勝數，”說到此處，徽宗不無遺憾地歎息道：
“我本意是要將這千裡江山儘數畫下，敬先人傳後世，奈何身受一國之君所累，無緣離宮親至，未到實地，如今隻得空有此心。”
聞聽徽宗發出此番感歎，王希孟似乎心有所感，徽宗作畫無數，但山水畫迄今卻隻看到過一幅，那便是《雪江歸棹圖》，隻看畫名便知，取景為所居的北方。
假若心中無丘壑，何以筆下彙山河！
聯想起日常的教導，王希孟頓時明白徽宗一番話的含義，不知畫什麼、如何畫，隻因未能親至，未能親見。
“聖上，”王希孟跪地叩頭，“學生願出宮遊曆，為聖上作這千裡江山圖！”
“起來吧，”徽宗含笑看了他一眼，“年少果然是好，若年紀再大些，斷沒有這般勇氣！可你知這圖要如何畫麼？”
“還未想好。”王希孟一怔，麵色微紅，卻也老老實實地答道。
徽宗起身，負手來到窗前，望著外麵亭台樓閣、樹石掩映，開口說道：
“嶽鎮川靈，海涵地負，至於造化之神秀，陰陽之明晦，萬裡之遠，可得之於咫尺間，若要在咫尺之間描畫出大宋的富貴豪華氣派，襯托出我朝的強盛威遠國勢，唯有典雅富麗、氣勢恢弘的青綠山水技法！”
——可以說，若沒有宋徽宗，便沒有青綠山水的延續和輝煌。
青色、綠色在儒家傳統的色彩觀中被視為“間色”、“賤色”，少被使用，後來佛教自西域傳入，其繪畫所用的色彩，一定程度上促進了青綠山水畫的產生。
其後在隋代展子虔、唐代李思訓、李昭道父子的共同推進下，青綠山水畫在唐代發展成熟，然而隨著唐國勢衰弱，淡雅水墨開始盛行，青綠之姿則逐漸淡出了人們的視野。
至宋代，尤其是徽宗一朝新設畫學，作畫時則注重寫實景、追古意、出新境，豔麗富貴的青綠色彩便這樣被徽宗重新提起。
然而畢竟青綠山水勢微日久，許多技法已經失傳，對此王希孟也略感躊躇：
“我也曾觀聖上所藏隋展子虔的《遊春圖》，對青綠技法也習得一二，隻是仍有許多疑惑不得解，不知如何效仿入手，若以此法作畫，恐遠不及展、李等古人之成就。”
徽宗笑道：
“學法於古人，但不必拘泥於古人，誰說古人如何做，我輩便要如何做？譬如習字，朕初習黃庭堅，後學褚遂良，融合貫通之下始創‘瘦金體’，既是出新，又怎會有古人相傳，朕能如此，你又有何不可？”
王希孟茅塞頓開，再三拜謝。
看著眼前躍躍欲試的王希孟，徽宗仿佛看到了年輕的自已，更是對他寄予了無限的期許：
“操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器，若想有一番作為，眼界和見識是少不了的，既是你執意要外出遊曆，我會知會各地，凡你到處如朕親至！”
大觀四年六月，十五歲的王希孟離開東京汴梁，開始南下遊曆之路。
此時距他入京考取畫學已過去整整四年。
此時畫學作為一個獨立的機構已不複存在，大觀四年三月，畫學並入翰林畫圖局。
畫學的學官也被分配到各處任職，這些人不僅在書畫方麵成績斐然，在其他方麵也做出了不凡的貢獻。
如對王希孟有知遇之恩的學正陳堯臣，曾於宣和年間出使遼國，一路之上將沿途經過的道路、河流、山脈等繪製成圖，並帶回了遼王天祚帝的畫像，為後期征遼提供了重要情報。
“小王大人，我們怎麼走？”待衛丁弘邊駕車，邊回頭向車廂裡的王希孟問道。
“丁先生，一路向南，”王希孟皺了皺眉，“我在朝中並無官職，不必再叫小王大人，叫我希孟即可。”
丁弘答應一聲，操縱著馬車沿路南下，待路麵平穩，又回頭笑道：
“豈敢，且不說是天子門生，也不論緋紫配魚，就以座下飛鴻車而言，這可是聖上欽賜，在我大宋如此缺馬之際，能為小王大人安派此車，又讓在下服侍身邊照顧周全，已是萬分榮幸，若是敢直呼大名，豈不是造次。”
坐在王希孟身邊的小太監承照伸出頭道：
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